王生才的画，闲笔戏墨，天真率意。沿着传统写意画“逸笔草草，不求形似”的观念继续推进，更加离形更不计较似与非，更趋近于抽象。

——摘自《光明日报》 刘骁纯《闲和禅——王生才作品观后》

　　他怎么会画出这样的画？还很少有理论家来评论。我把他归入“文人画”的一种，是逸品。

——摘自《北京晚报》 刘二刚《干柴头上还著花——画家王生才》

　　生才对生活的要求极简，照他的话说：“过日子嘛，一杯老酒，一口清茶，一碗稀粥足矣”可谈到画画，他却总是无不感慨地表达“要画好一幅画，真是太难了……”。

——摘自《王生才画集》 阿年《喝尽浊酿三千盅，留得清气品玉萧》

　　绘画本为抒情之物，“写胸中逸气，”就是表现，抒发，宣泄之意。逸气是一种清闲之气，一种超凡脱俗的雅逸之情。只有具有这种高雅逸致的情愫，才能不为功利所囿，达到自娱的境界，而作品也才能成为没有尘垢烟火气的逸品。生才所追求的，就是这种“逸笔草草”，用其安闲逸乐之笔，简率疏朗，看似漫不经意而为之，实质却是在追求一种“不求形似”的表现形式，形之草草，写气之超逸，表现一种天真淡简，清远秀逸的审美情趣。

——摘自《光明日报》 龚云表《逸笔、逸气、逸格——读王生才画一得》

　　我怀着深深的敬意一遍遍翻阅着《王生才画集》透过帧帧惜墨如金的“大简笔”。我看到了画家的蒙养与性灵，悟到了八大山人的孤傲和倪云林的超然自在。也看到了水墨画的精神内涵和中国画的光明前程。

——摘自《美术界》高润喜《宁山静水生逸气，清茶老酒抖精神——夜读王生才画集》

　　实际上，在中国画里这种完整性，丰富性或精神性也并不因俭约而失去，反倒会因此而凸现，因为另一部分由观众和知音来靠想像和联想完成，这也正是中国画写意的魅力所在，王生才深谙此意，并将其发挥到近乎极致。尽管他的有些笔墨还有待于更臻洗炼和完美，但已经可以看出他的不懈的外松内紧式的努力了。他虽然没有那种“打进来打出去”的执着，但内心他对笔墨中的神圣精神还是异常敬仰的。

——摘自《画风》 宋文京《王生才的极简主义》

　　他是我看见过的最善于做减法的画家，用笔简到令人惊异。用画家自己的要求来说“每一滴墨都必须是有生命的”……。他用他的画在我们心中打开了一扇朝向清晨的窗子，窗外，新雨乍停，凉风徐来，水阔山平。

——摘自《十方》 扶桑《洗心》