如今是观念时代。水墨即是一种观念，印证着东方人对人生、对自然、对个人、对他人的独特关照方式。这方式内在的本质是中国人都有的诗性的人文精神。若缺乏对中国文化的基本理解，便相对很难进入水墨语境，更遑论进而得以窥见水墨内在的韵籍。

　　从朱光潜“多元宇宙”的论点来看，甲的观点，价值倾向并不能覆盖乙的观点或倾向。否则，甲乙都失去独立性。如果把宇宙置换成观念或审美倾向，那么从这个语义上来说，艺术应该遵照个人的内心，走自己的路，没有必要地去覆盖或说服他人。但对于山水来说，无论怎样各行其道，水墨所独有的关照生命，自然的人文内涵与文化精神是不应失却。如今的资讯全球的形势下，许多水墨画家在背离传统文化精神下徒然参照西方抽象绘画，并没有获得企图中的文化意义，反而在文化的意义上失去了自己。为什么中国人一开始就选择了“不求形似”，选择了，“文质”，选择了“和而不同”，这种选择的自觉，即是水墨的源起与存在，以及生生不息的精神所在。

　　传统一直在流，不断地流下又流开。我们虽然生活在当下，即又身处于作为相对词语的传统之中，被选择，被放弃皆不在今天，今天的意义只在于你在水墨现场是否在笔墨、图试、意境、个性之间作默默地上下求索。陈平显示便是求索于其间的优秀的实践者。

　　陈先生的水墨山水雅训而奇和，气清而格高。山水之中，树、石、水、云气绵延回荡，有致的韵律，内敛的攸养衡和的调子，给人以一种清和雅致是韵籍。

　　他的“境”很静。很文又有着清新的个人精神指向与笔墨图试，已经上没有淹没在传统笔墨容易致使的泛泛的象征性的内容中，这种象征性带有太多的约定俗成的伦理色彩，而导致艺术家主题境生的缺失。陈平先生的山水在视觉和心理上，首先造成的是个体的精神性视觉表达。这种个性化的视觉表达的完成，以及笔墨自身传统象征性的内容之间的距离拉开，更多来自于他的山水中对于现代审美图式，符号的腔调，以及与传统笔墨结合。这种结合致使他的山水中的“韵”和“气”更具有现代抽象化的形式审美，亦使他的山水的“境”有着强烈的个人主题精神。同时在完成造型的前提下，他的笔墨又有着独立的自由表现和审美状态。

　　陈平先生的画有“诗境”，一如他说人，文而不弱，质而不野。

作者：陈晟