高强，自号南榖小莲，一则源自家乡之名“南谷丰”，一则慕莲之洁、莲之韵，而画史上有“老莲”，古人在前，敬畏有加，故取号如此。虽无任何家传渊源，但与画结缘后，遂不离不弃。
入中国画之门后，他更偏爱花鸟，尤好恽寿平、八大，于是笃诚求师，潜心钻研，平心静气，拜读宋元经典。借物抒情、画风清雅的水墨写意，工致纤美、富丽细腻的院体花鸟，他每读每叹，且悟且习。日积月累的熏染研习下，中国画的笔与墨、形与意，渐入得画中。笔墨清新，气韵生动，根植于传统，又能大胆求新，他的画渐显出了自己的见解与倾向。
他笔下的牡丹、大丽、菊、莲、蜀葵等，得自然之润泽，通自然之性灵，枝叶花朵顾盼相辑，疏密相生。他曾专修西画，写生描摹的功底自然好一些，取法自然、师以造化的基础上再提炼概括，章法布白、墨色线面皆从中悟来。
他的写意花鸟，追求“古淡天然”的雅境。写意者，以外物与自我相通的情感为观照，初写形而传意，再突破写形而入自由之境，因而落墨无斧凿之痕，似由天然，尺素之间，气韵尽现。譬如，牡丹虽称富贵之花，在他笔下却雅得令人心清。花头如人面，浅淡轻盈，向背自在，花枝姿态大方，朴厚沉稳。花间叶下，仿佛空气的流动都可感可触。以形达意，以意塑形，形意相生。所以说，花叶无贵贱，笔墨有雅俗，全在于画者对“意”的感悟与表达。
他能取俗而立新。比如工笔花鸟《秋语》，花丛掩映下，最凡俗之禽鸟——鸡，或伏或立，冷视观者，有几分轩昂、又有几分淡定，颇有“我在，天地在”的意趣，隐隐透露出八大的审美取向。他的《蔬菜组图》，取材不能不谓之大胆。花鸟之雅，人皆求之，他却写俗常之物，采用没骨画法，通过直或曲、凹或凸、深或浅的变化，在线面掩映间表现出了各类菜蔬厚实的质感和陈放的状态，而或微有纹理，更是曲尽其妙。他又将传统没骨水墨与当代艺术结合，各类蔬菜单张自成画意，又组合构架，铺排而来，平添了一番现代结构之美，形成一派气势。而最可贵的是画中气息，隐却了市井之喧嚣，显出清新之意趣，初看似热闹、绚烂，但线面虚实起伏周转，恬淡自若，还添有一分“话桑麻”式的喜气。
中国画一直以来都是修心养性、表达性情、抒发情感的载体。古人从不吝惜在一花一虫上花功夫，同样的草木花虫，能反映性情雅俗、修养深浅。在他的画中，最动人的就是那些花叶中的气韵，那繁华或俗常中的超脱。他的画让人清晰地感到，驾驭笔墨的力量并不来自技法，而是来自内在的修养与情感。修花修叶，在他而言，已成了一种宁神静气的修行修心。我想，那正是最接近传统、又最值得传播于新时代的东西。
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