子游的花鸟画可用几个词概括：清新、明朗、恣意、高迈。子游的艺术趣味，看上去是一触激发的，实际上是集他多年来的学养、阅历和勤奋，是他对艺术趣味的关照和对艺术品质的讲求联系在一起。子游的画呈现出清雅的局面，跟他的艺术追求一致，他交往甚宽，几十年来耕耘不缀，从中也找到自己的角色，在定位中保持个人品质。尤其是他对书法的投入，底子好，直接以书法入纸，下足了力气，能够看得出线条的质量，他用笔线条的韧性和自由，没有那种飘浮油滑之气，而是沉稳、清新、明快，能够吃到纸里，这是一种功力的体现。

——范扬（中国国家画院国画院副院长）

　　我一直认为中国的花鸟画跟中国书法有直接关系，因为花鸟画的点画，花鸟画的用笔取决于书法，没有好的书法功底，我们的花鸟画真不知该怎么画。子游以书法见长，几十年的功夫下下来，从用笔的点画之间，到突出的笔墨气息，都是一般画花鸟画的所不能及的。子游同时又是学艺术理论的，十几年在艺术理论上的研究以及他对传统中国画理论的疏理和研究，他对花鸟画的认识，也区别于一般画花鸟画的人对花鸟的认知。因此，我认为，子游的花鸟画尊崇的是中国传统绘画精神的花鸟画，而不是大笔一挥和一挥而就的花鸟画，因此，我喜欢他的画。

——胡石（中国艺术研究院研究员）

　　我觉得，一个人心目中有标准很重要，有标准才有方向。子游是有标准有方向的人，心很大有志向，对自己有要求，做事做人做画是一致的。尤其这几年的花鸟画，包括对书法的研究和坚守，是比较难得和有显着变化的，他的画清新典雅，画面气息朴质开阔。我们当代的画家都还在路上，只要有方向和要求，包括生活中树立标准的人，这样的人才会有成就有结果。子游非常清楚这一点，体现在书法、文字、绘画上，是按照自己心目中的要求和标去做，近期的画越来越显示出个人的面貌和体系。

——李文亮（山西省画院专职画家）

　　子游的画，跟以往的传统花鸟画不一样，他不是刻意去做功夫和描摹，而是天成的东西具多，这种天成来源于对艺术史研究后的宽阔和自由，其中又不乏有天真和天趣，这里的天趣区别于儿童画耶种，造型的恣意和放纵，一点一画．线条和神情所含存内在的能量和感受会大不同，是有着极好审美和理性把掘后的天真，也是理性表达中一种专注的把握才能够完成这样的天真．是真性情的直接呈现。

——赵跃鹏（浙江省画院花鸟画创作室主任）

　　子游的花鸟画，首先我们可以理解到画面有生机，有生气，这也是画画很重要的事情。所谓画如其人，他的鸟禽多是憨憨地，拙味十足，表现出他天真稚拙的一面，同样也体现出他的艺术思想，具有生命感，激情而活泼。古人所讲的『气韵生动』，他注重气韵，有韵致而灵动，这是其一。二是他画面很有生活趣味，绘画题材源自于生活，这既是一种意境的体现和气格的流露，包括他的书法，也是对笔墨上的高要求，讲求书法入画，从他的笔墨中我们能看到他对中国画的理解和运用。三是能够认识到这种高雅、天真烂漫，义有内涵的画，是很难做到。写意画的精神，往往是以写为上，取其意而忘其象，自然又随兴，不俗，我为子游感到高兴。

——李江航（福建山水画家）

　　判断一个画作的好坏，主要看气息，所谓气息不可学，是天成。子游的画，最突出的是面面气息好，有文气。是写出来的画，画画写最难，这个点踩中了中国画传统的主脉上，画为写可以舒情达意，真性情和心境全在其中。子游有底气，也有功力，他借花鸟来传达自己的内心感受，所流露出来的笔墨线条耐看。其实率性是一种品质，如果有品质的画家既在严谨中求得意韵和包括对绘画语言的呈现上有建树，同样是件了不起的事情。子游正在大道上远行，我喜欢他的这些作品。

——石桥（福建花鸟画家）