张志民（山东艺术学院院长、著名山水画家）：

　　方辉习画是得我之“骨”者，其画透着浓浓的书卷气，惬意淡然，无有凡俗之象，尤精写生，根基牢固，不落古人窠臼，尤其巴蜀之游获益良多，其用墨处多有可观者。

　　张望（山东师范大学美术学院副院长，人物画家）：

　　方辉是人物与山水兼善的画家，他的人物画很有才华、很有表现力。他画山水并不意味着放弃了人物画，相反，我认为这是他对水墨语言的另类思考，有了山水的文化滋养，对于水墨人物就有了更深入的把握，所以我认为他是个有思想的画家，也不是满足于一般要求的画家。

　　程大利（中央文史馆馆员、美术理论家、画家）：

　　画贵朴淡忌纤巧，直入造化取精神，方辉画朴淡率诚，因其深入宋元，将来必有大成。

　　罗青（台湾师范大学教授、诗人）：

　　方辉山水浑融，笔法雄强、恣意外又有惬意淡泊之美，格局宋元，得黄宾虹意旨，黑密可喜。

　　乔宜男（中国国家画院研究员、花鸟画家）

　　在方辉近期的作品中，我发现了奇异的变化，以前的追求苍茫的气息渐渐的聚了起来，隐约间又生成了沟壑与笔墨的结构，这种结构在尝试着各种的组合，在尝试着理想的布局，如同现实的世界，被黄宾虹先生打乱解构以后的格局，他在学习这种被消解掉的世界里想象一个重新的构建，这又让我想到了弘仁的山水理想。

　　毛岱宗（油画家）：

　　方辉的画如同其人，一股静气，高古而不离现代，脱俗而能平易。与多数画家不同的是，学传统宁似古人之心，不似古人之迹，写生也没有机械的表现自然，而是体察自然的本心，并从亲身的体验中找出与大师心迹的差距，所以他的作品有一种透过技巧的文人的境界。

　　东厂（画家）：

　　方辉兄其人厚而敏学，常怀异情，少有林泉之志，丹青不辍，喜老庄玄学，好儒释名章。暇时常以郑文公碑为课，张壁满目，用功精谨。至于绘事，皆构虑得宜，笔笔中规。余曾戏言“识其真才情于画里，显其功夫处于画外”。正所谓“既怀仙旨，何乏道气？”诚不谬也。

　　唐朝轶（书画家、博士）：

　　宾翁云，士夫之画华滋浑厚秀润天成，是为正宗，得胸中千卷之书又能泛览古今名迹，烟云在手，矩镬从心，展鉴之余，自有一种静穆之致，扑人眉宇，能令读者矜平躁释，意气全消，此黄宾老推崇士夫画之论也，有别于寻常江湖市井之画格矣。吾友方辉画出学院遍摹宋元人巨迹，又陶冶宾老，更居生性内秀，善诗书，放笔闲逸自得，宾老所谓内美旨趣也。

　　丁剑（书法家、《十公子》主编）：

　　方辉兄以学人之立场，深入中国绘画，溯源究本，非止于艺行，故能阐扬明白，洞达无碍。宾翁有知，亦当欣慰有来者也。

　　杜浩（书法家、博士）：

　　中国传统文化艺术其根均为内化外显，方兄深明此理，于此处用功颇深，如其所言：“以至真至诚之心作画，画亦至美”，沉雄浑厚，淳朴天成，画如方兄其人。

　　耀文星（山水画家）：

　　方辉有着良好的师承与严格的训练。不论在临摹、写生还是创作，学院派的一整套功夫他都具备。我曾见过方辉学生时代临摹的一些作品，其水平就是放在南北两大美术学院中国画专业的青年学子的作品中，也绝对是顶尖水平。更重要的是，在这个临摹的过程中，他是有理解的，他没有沾沾自喜于对古人的照抄照描。我看到，他的学习过程始终把研究古人的笔墨规律放在首位，对于中国山水画笔墨的发展，他追源探流，作了一种穷尽式的研究。虽然这个工作他目前还没做完，但我相信他会一直做下去。就目前而言，方辉的山水画格局初定，因为他对中国画笔墨大道的深刻理解，决定着他一下手，就不会是小家子气的画家。他用笔老辣沉厚，用墨有华滋之韵，一看就敢当辟混沌的大手笔。