窗外雪花飞舞，纷纷扬扬；屋内热气拂面，暖暖和和。我正在书斋里赏读赵国柱的书法。看着看着，仿佛进入一个线条飞动的世界，犹如窗外的风光，雪花满眼，奕奕生动。

　　文字为载体的中国书法，以独特的风貌屹立于世界艺术之林。随着时间的推移，它以篆、隶、楷、行、草的不同面目，记录并反映着不同的时代。同时，历代书家辈出，也成为时代的骄子。当今，尽管电脑的应用冲击着书法的实用，但网络媒体的发展又为书法的传播和交流，起着推波助澜的作用。所以书法热潮依然势不可挡，书坛依然人才济济。济济的书法人才，大体可分为三类：一类是坚守传统，言必颜、欧、赵、柳，功夫颇深，而活力不够，从传统中走不出来，落之于“俗”；一类是目无传统，以一味标新立异为乐事，忘掉了源头活水，更看不到古法之妙，流之于“浮”；另一类是从学传统入手，钻进去，走出来，加上自己的学识和修养，在践行与领悟中彰显个性，自成风貌。即所谓从无我到有我，从拟古到出新。国柱就属于后者。

　　国柱出生于古城平遥，现任太原日报社社长，兼山西省青年书法家协会主席。他业余时间从事书法创作达到如痴入迷的地步。看书、读帖、练字几乎占了他大半业余时间。在多样且差异分明的诸体中，赵国柱选择了最富表现力且难度较大的草书。

　　草书意多于法，但必须在法的基础上去求意。赵国柱深知其理。在孜孜以求中，他对古之名家碑帖，广采博学，转意多师，从“二王”，“苏、黄、米、蔡”到傅青主，先认真读，再认真练，继而认真悟。在“读”中寻真味，提高了鉴赏能力；在“练”中得功力，增加了驾驭能力；在“悟”中得新裁，丰富了独到能力。凡事就怕认真。有了“认真”二字，在日积月累的长期践行中，他每每兴致所至，任意咨情，不论长篇巨制，还是榜书短笺，皆意态见于笔端，意象溢于纸上，做到出法立意，意法相成。

　　中国书法是由节奏化了的线条组成的。这线条自然灵动，表达着艺术的魂魄。这线条优美开朗，抒写着作者的感情。线条的运用，是书法创作之要，更是草书气韵相生的关键。国柱在线条的运用上可谓是高明的，特别是对虚实的处理恰到好处，往往在笔锋的行进中运实为虚，以虚当实，在有笔墨处显出法度，无笔墨处映出神理，达到了运实为虚，实处灵动，以虚当实，笔断意通的效果。

　　现实中，不少人的草书注意了虚实变化而忽视了笔调的刚健和力感，初看还倒灵动自然，再看便慢慢显出了柔弱之态。而国柱的草书在虚与实的变化中却同时把笔力的坚而挺亦生动地展现了出来，这与他注意研习篆隶是分不开的。自古以来就有这样的定论：“古大家之书，必通篆籀，然后结构淳古，使转劲逸”。傅山更明确指出：“不作篆隶，虽学书三万六千日，终不到是处。”国柱正是取篆隶之风神骨气，以求草书之苍劲厚重的。这样的特点，在他的草书十六条屏《赤璧赋》和丈二匹《苏东坡词·念奴娇·大江东去》的宏篇巨制中集中表现了出来。

　　今天，社会主义文化越来越丰富，越来越成为综合国力的重要因素。丰富精神文化生活是人民群众的热切愿望，更是文化人责无旁贷的任务。书法，作为社会主义文化的一个重要组成部分，书法家理所当然地应当为丰富精神文化生活发挥积极的作用。在自己的工作和创作中，赵国柱就有这样的使命感和责任感。他有许多社会兼职，并没有把这些作为沽名钓誉的手段，而是兼一份职，尽一份力。他主要负责着两个得天独厚的平台：一个阵地，一个协会。他担任太原日报社社长，在搞好整体工作的同时，在太原日报增设了沈鹏题写刊头的《书画坊》专版，并定位于立足省城辐射全国，先后专版介绍了李延声、郭石夫、赵梅生、田树苌等一批著名书画家，同时强化了“书画长廊”版块。去年，在傅山诞辰四百周年之际，又在日、晚报组织策划了大型书画和篆刻专版，受到了省城书画界的一致好评，通过连续推出书画作品和弘扬书画艺术，去引导广大读者感受书画，热爱书画，通过书画的普及启迪人，感染人。他兼任山西青年书法家协会主席，做到了兼而顾，兼且务，兼有责。他把“抓提高”作为搞好青年书协的重中之重。通过举办多种形式的展览和观摩交流，推出新人新作。几年来组织了会员作品展、全国著名青年书法家作品邀请展、首届小品展、抗战胜利纪念展、韩国交流展、国际书法大展等，以提高青年作者的思想文化素质和创作水平。由于几年来组织得力，活动不断，展览种类多，涌现出了一大批青年书法家，成为山西书坛的骨干力量，为全省的书法事业做出了积极努力，也为不断推出新人新作创造了条件，这恐怕应是一个书法组织负责人的第一要务。

　　中华书画博大精深，学问无穷无尽。在漫长的的道路上爬涉，有如战士在疆场上斗智斗勇，既要有心计，又要有耐力，来不得半点浮躁、喧哗与大哄大嗡的炒作。最后，我想以宋代大将军宗泽的两句诗相赠，以期共勉：“眼中形势胸中策，缓步徐行静不哗”。

作者：赵望进