（雅昌艺术网讯）2015年6月19日，“马列维奇黑方块之后 道茨的意念抽象展”将亮相今日美术馆，展出包括道茨的铅笔素描、版画和油画作品等。结合展览将举办专题报告会，介绍前苏联50 、60、70年代的非官方地下艺术、80年代之后受西方强烈影响的政治波普，并与中国的做比较，还将介绍俄罗斯当下艺术的发展，引发讨论。这是俄罗斯当代艺术家谢尔盖•道茨(Sergey Dozhd，1965年出生)作品第一次以个展的形式登陆中国，展览持续至2015年6月30日。

　　道茨的意念抽象

　　对于道茨来说，他用正方形(一个逻辑符号)去描述思想，三角形为直觉，圆形为感觉和情感。它们的结合形成了复杂状态的基础。从有形到无形的通道即是从内部到无穷的通道。

　　对于色彩，道茨自己说：我不去感觉色彩，观念对我来说更为重要。色彩会在创作过程中自然出现，去完成观念，每个想法均会与一种色彩对应。冷色调代表直觉过程，可以快速直接地穿透我们的意识。暖色调意味着感觉，当它们蔓延便开始温暖周围的空间。此外，黄色和白色代表着理解。在另一个层面上，颜色可以描绘出精神状态，这或许是复杂的，并要从复杂的色调中找到其表征。此外还有诸如非色彩的情形。这里不再突出颜色，因为“观念的饱和度”("colorfulness of the idea")才更重要。为了达到非色彩，道茨在创作中经常会先使用一遍涂层，然后再将其刮掉。这个过程会重复很多次，直到仅存一点色彩暗示;一种无法被定义的色调，却渲染出强烈的、深远的、神秘的氛围。

《暗之主导》，100x70cm，布画油画，2013

　　相关展览信息：马列维奇黑方块之后 道茨的意念抽象展

　　毕加索、马列维奇与道茨

《抽象的繁复创造》，200x140cm，布画油画，2015

　　道茨的意念抽象建立在对前辈大师的潜心研究基础上。道茨饱览毕加索的原作，体会到毕加索究其一生都在求新，体会到毕加索时常在作品中表达不同的精神架构，从而标识出生命和思想的不同阶段。毕加索曾说，画面不应是观者的陷阱，而是“创作缘由的谜语”(a riddle for his reason)。而通过研究康定斯基的著作《论艺术的精神》， 道茨发现，康定斯基在书中提及了通过抽象达到新的意识层级的可能性，但并未进一步深入，而这一点却与道茨的艺术创作与哲学颇为相近。道茨也认真揣摩罗斯科的艺术，罗斯科仅用平面色域和细微差别创作大型架上作品，他此时已站在了伟大未知的临界点上。这是道茨从罗斯科作品中感知到的秘密。道茨表示，自己曾在温萨沃德莫斯科当代艺术中心看过罗斯科原作，并在这些大型作品前久久驻足，明显感受到这个由色彩创造的秘密世界的边界。对比他的“红色十字”与“蓝色十字”两幅作品，会发现冷色与暖色作品、冷色快速直接穿透以及暖色渐渐蔓延的区别。

《蓝十字》 2014年 布面油彩 100×70cm

《暗抽象十字架》，100х70cm，布画油画，2012

　　在潜心研究多位抽象前辈大师之后，道茨尊马列维奇为第一师。道茨清楚认识到，马列维奇的“黑方块”象征着一种新的理念，不仅是艺术理念，也包括宇宙观。马列维奇的作品中充满对空间的渴求，“黑方块”的四角，不仅表达一种超凡入圣的均衡，所有力的总和被铭刻其中。“黑方块”因此具有了神性，并代表了新的开端——一种源于虚空的未知事物。马列维奇宣告了至上主义的诞生，而至上主义作为一种艺术运动，也宣告了具象绘画作为唯一绘画构成的终结。这是对绘画本身的颠覆， 也是前所未有的革命与创新。

　　1913年，马列维奇开始创作《白底上的黑色方块》，简称《黑方块》，1915年马列维奇作品《黑方块》的展出，宣告了其至上主义的诞生，至上主义作为一种艺术运动，同时也宣告了“具象绘画为唯一绘画构成”的终结，这是一种对绘画的颠覆，是前所未有的革命与创新。2015，整整一百年过去了，无数的艺术家沿着抽象这条艺术之路探索前行，自2013年起，围绕马列维奇“黑方块”100周年，世界各地开展了许多纪念与回顾活动，此次道茨“中国之行”，也不失为另一种形式的纪念马列维奇的活动。

　　道茨部分作品欣赏：

《三重之八》，100x70cm，布画油画，2015

《树生时空连续统(抽象版)》，100x70cm，布面油画，2015

《即兴——让无意识从有意思层面自由流露出来》，42x29.7cm，素描，2012

　　世界学者专家对谢尔盖•道茨作品的评论

　　迪特尔•隆特(Dieter Ronte，前德国波恩国家美术馆馆长)：道茨完全接受了挑战，他在自己的艺术作品和文章中融入思考，并冒险闯入这个万花筒般丰富绚烂的空间维度中。他的抽象意念——显然不是具象的——开辟了精神的秘境，类似于在威廉•布莱克或新艺术运动的作品中所看到的怀有灵性的穿插和点缀。现实中无法寻觅的排列组合在时空的维度中翩翩起舞，朦胧地透射到画布上。

　　安德瑞•迪伦道夫(著名雕塑家)：谢尔盖•道茨称之为意识和宗教的著名绘画，其光线与构成在极少主义的方向上已达到极致，最终呈现出的是雕塑般的图像。虽然可以从多个角度对其进行解释，但作品本身绝对是完善的美。

　　娜塔莉亚•索科尔尼科娃(博士，莫斯科肖洛霍夫人文大学艺术系主任)：意念抽象绘画的发展与抽象艺术之间有着元层面上的联系。

　　尤里•科切夫林(博士)：谢尔盖•道茨的意念抽象艺术就像树木的年轮，其图形并非是为了指向中心，而是十分具体的，就像对时间的模糊隐喻一般，形成一种连续的和谐。

　　胡伯特•休姆(著名德国抽象画家，他设计了巴伐利亚国家芭蕾舞团的建筑，作品收藏于慕尼黑美术馆)：谢尔盖，你还没有意识到自己做了什么。你破坏了抽象原来的样貌，在你之后，抽象将会变得不同。

　　吉尔伯特•拉斯基(作家、艺术批评家、巴黎第一大学艺术学院哲学名誉教授)：谢尔盖•道茨记录了灵魂、直觉和思想极为复杂的动向。其作品的形式由精神所主导。

　　凯瑟琳•拉斯基(蓬皮杜艺术中心著名艺术批评家)：谢尔盖•道茨的意念抽象艺术是一个极有发展希望的艺术领域。

　　在俄罗斯当代艺术家中，谢尔盖•道茨是颇为独特甚至另类的一位艺术家，他的艺术并没有追随欧美当代艺术的主流形式和方向，而是从俄罗斯前卫艺术的传统出发，坚守对于艺术的执着，潜心探索抽象艺术的发展方向和理论建构。

来源：雅昌艺术网 作者：吴建荣/整编