在仇立权印制出版的画册中，有一本薄薄的他早年习画时创作的画作吸引住我的目光，吸引住我的早已在城市生活的浮躁中变得涣散的心。画面上质朴浓郁的乡土气息扑面而来。

　　那是北方少年脑海中的庄稼，那是北方少年难以忘怀的家乡记忆。看着《红高粱》《查路条》《儿时》《回娘家》《水墨玉米》《庄稼一枝花》等反映乡村农耕生活的作品，不禁让我想到了浩然写自己少年生活的自传体小说《乐土》，也想到了三河第一位女诗人张桂茹的诗集《北方原野》。

　　在大运河北端两岸劳作生息的北方农民，最熟悉的莫过于养育我们长大和磨练我们筋骨的庄稼地。

　　《红高粱》这幅画感觉相似摄像师对收获的高粱近距离的特写，画家省略了站立的一根根挺拔的高粱。而绽开在人们面前的满眼是高粱穗。成熟的高粱穗压得高粱低下了头，羞红了脸的高粱呀，那浅红、深红的笑意悄悄、悄悄地浸润在画面上。

　　画家似乎体验到高粱在慢慢成熟的喜悦，体验到他即将离开高粱和土地的不舍。红高粱将血一样的深情留给了北方的土地，也把难以割舍的留恋，嵌入了乡村孩子的眼睛。

　　乡村孩子对庄稼地的记忆是深刻的，从寒意料峭的早春，看着经历严冬的麦苗一天天青绿，一天天泛黄，麦穗在渐渐地颗粒饱满。孩子的心期盼着丰收的喜悦。

　　《儿时》这幅画中，趴在姐姐背上的小男孩在看什么呢？三个孩子大大的眼睛，那样明澈无暇，那样干净，姐姐身旁的小黄狗也和孩子们一样在静静地看着什么，前方是孩子们做游戏吧。以庄家地为背景的乡村场景，那样令人着迷。此刻，大自然中的庄稼和孩子、小狗都沉浸在眼前的情境中。留给人们的则是美好的猜测和联想。

　　仇立权的绘画作品中有不少对北方少年儿童的描写，他笔下的少年儿童表现的纯净、质朴，天真无邪。画家的心中房中，有着纯净的心灵，才能描绘出这心灵的净土。他的画的背景大多离不开高粱、玉米之类的植物。

　　在中国传统文人画中，这类画能看到的很少。从新京报看到，故宫保留着一位明代画家画的《石榴图》带着泥土味。古代大画家画庄稼农作物的很难看到，大多数人绘画题材都是梅兰竹菊、山石松林，或是不食人间烟火的野鹤仙道。

　　书画评论家说，书画在有笔墨处，书画之妙在无笔墨处。又如车轮轴孔，房屋室内，才是有用的所在，而辋轴、墙壁只是构成车轮和房屋的条件。

　　仇立权的乡村作品看上去有些朴拙，有些夸张，少一些雕琢和精致，但那属于乡村实实在在的力量在画面上显现无疑。他画的是健壮如树般的红彤彤的高粱，是少女般亭亭玉立的正在抽着红线的玉米。

　　生长在北方原野的画家这样说：他从小生长在京郊，那里没有名山大川，只有一望无际的原野，到处都是绿油油的庄稼。这种淳朴的平原景色造就了他对农作物的热爱，像家乡的父老乡亲一样，对丰收有一种特别的渴望，对果实有一种特别的情感，也造就了仇立权独特的个人绘画语言。

　　在《回娘家》这幅水墨画中，骑自行车的男人和女人看上去都挺壮实。而背景还有茁壮成长的庄稼，玉米穗甚至从玉米皮的包裹中露出丰收的迹象。

　　男子目不转睛地蹬着自行车，眉眼中，流露出喜悦的心事。女子怀抱着孩子，现出知足的神情。而孩子在父亲稳稳地蹬车中，在母亲的怀里睡着了。一副乡村的图景，让我们回到了七八十年代的乡村。

　　画家对乡村的感情，寄托在《彩玉米》《水墨玉米》《硕果累累》《亭亭玉立》等画作中。每年栽种的玉米秧，慢慢长大的玉米杆，渐渐长出的玉米穗，以及其他农作物的生长，都深深地种植在画家的心上。

　　北方原野上的庄稼见证了一个北方少年的成长，也留给了北方画家无尽的创作源泉。