导语

百年五四 不朽青年志！

青春追梦之路，有鲜花，也有碎石；有风景，也有路障。作为新时代新青年，当以展才华不做虚功的求真之心、打基础利长远的务实之力，来树立正确的学习观、事业观。这种格物致知，源自对求真务实的深度认同，而这，应当是青年人生道路上的宝贵“行囊”。只有求真务实，一步一个脚印才能砥砺前行走出历史的经纬度。“春花无数，毕竟何如秋实”，青年以此自勉，方不负人生之韶华。本期刊发一个写实求真的艺术青年周若成。

青春宣言

趁 年 轻 多 画 画 。

——周若成

关于绘画和摄影的随想

▲《照相馆》 140X150cm 2018

因为照片的出现，十九世纪的欧洲绘画发生了很大的改变，曾经传统绘画中四平八稳的构图，完整的人物构形，舞台一般的画面安排都被打破。

▲《肖像》 90X100cm 2019

以德加的中晚期作品为例，他丝毫不在意人物是否完整，人物是否在画面中央，我们常常可以看见德加的舞女头部被遮住，要么胳膊伸出画外，要么整个人被大刀阔斧地截去一半，甚至人的某部分因为失焦而模糊不清；他选取的视角也令人眼花缭乱，地平线要么被斜置，要么被抬高，“俯拍”、“仰拍”、“跃肩拍”、“正反打”，这些统统都是传统的平视规则里所避免出现的。

▲《绿格帘》 80X50cm 2017

照片，尤其是快照，为人们提供了新的视觉经验，只需要按动快门，就可以把任何视角的三维对象压缩进二维平面，得到一张不需要人为布置的日常生活的影像。地面和墙缝的线条开始在画面里乱跑，层次也被大大减少，德加惊异于这样的效果，并将它大胆直接地运用进画面当中。德加也许慢慢意识到，这样在大多数人眼中代表真实的图像，其实比绘画更加抽象，它能给绘画带来新的面貌。照片为其提供从任意视角、任意时刻捕获世界的方式，并且可以随意裁剪甚至拼接，这与德加对于视觉抽象元素的极致追求一拍即合。

▲《十二月》 175X193cm 2018

当一些画家借由某种工具获得了不错的效果，其他画家就会开始相继模仿，不管是否自觉。德加用照片画出了舞女和赛马，于是劳德雷克也画出了舞会，高更创作出了雅各与天使搏斗。自此，从埃及经希腊罗马、文艺复兴一直流传下来的完整、平视的规则逐渐被观众甚至被画家淡忘。

▲《理发》 30X40cm 2019

摄影影响着绘画，也影响着人们的观看。照相机发明之后图像数量激增，人们已经见过许许多多从各种各样的视角上拍摄的照片了，对于任何刁钻的视角或是奇怪的局部都不觉得惊奇。以至于现在大多数人去看一张图画时，几乎不会注意到创作者的视角，俯视还是平视？甚至可能创作者自己都没有意识到。对比一下丢勒的水彩画《草丛》和伊安·汉密尔顿·芬雷拍摄的丢勒式水草，人们会觉得两者是如此地相似，少有人会从中见到丢勒遵从的平视传统和伊安手持相机俯身拍摄的姿势。

▲《女孩》 20X25cm 2017

▲《表弟》 30X40cm 2018

技术的发展改变生活，也改变艺术。以风格流派划分的艺术史很容易忽略技术，这可能不是理论家感兴趣的方面，可是技术关乎制图，照片、透镜、暗箱、颜料和毛笔都属技术产物，威廉·德·库宁曾说“油画发明出来就是为了画肉”。大卫·霍克尼从一个图画制作者的角度编写了隐秘的知识，他认为透镜帮助画家发现了阴影和透视，因此可以把西方绘画分为借助镜头的和裸眼观察的；而我的观点是，照片帮助画家发现了瞬间的运动、更为灵活的视角以及裁剪方式，绘画同样可以分为“摄影前”和“摄影后”。

▲《画室》120X200cm2019

▲《伞》 15X18cm 2017

但是，艺术并不存在进步。技术在不断更迭，好的图画不管多么古老，依旧吸引着人们的眼睛，并将一直保存下去，而不好的图画终将被遗忘。不管采用什么样的技术媒介，图画本身的结构是任何创作者都绕不开的，这是图画力量的源泉，绘画、摄影、电影都是如此。力量就存在于经由层次与形状的联系而产生的神奇效果。不管所用的媒介与手法有多大差异，绘画始终是一场形与色的游戏。

▲《小径》 20X25cm 2017

卡蒂埃·布列松对大卫·霍克尼说：“照片之所以好，好就好在几何。”霍克尼回应：“对，是的，就是将三维翻译成二维的问题，就是创造图式、安排图式，同时也是观看边界的问题。”就像摄影师一直盯着取景框的边界一样，画家也在不停斟酌着如何以线条组合他的画面。对于工具与技术的迷信或忌惮都没有必要，委拉斯凯兹的学徒都按照老师那样画，可没人能画得和他一样好。

▲《赫拉克勒斯》 40X50cm 2019

部分作品欣赏

▲《十二月》 20X20cm 2018

▲《临格列柯》 15X20cm 2018

▲《肖像》 10X10cm 2018

▲《速写》 20X20cm 2018

▲《速写》 20X20cm 2019

新青年简介

周若成
1995出生于湖南郴州
2014年9月就读于中国美术学院油画系
现中国美院油画系第一工作室硕士研究生在读
获奖及参展
2019年 作品《肖像》Collection as Narrative  Frankfurt，Germany  Weltkulturen Museum
2018年 版画《肖像》入选携·地下室Inter-Youth国际高等艺术学院青年绘画展
2018年 作品《手稿》东方来信——2018国际青年绘画展巡展
2018年 获2018马利集团院长提名奖
2018年 作品《绿格帘》入选新时代·新浙江——2018浙江省油画作品展
2018年 获中国美术学院研究生学业奖学金
2018年 作品《十二月》入选最绘画——第三届中国青年油画作品展
2018年 作品《十二月》获中国美术学院毕业创作铜奖
2018年 作品《绿格帘》获韩国衣恋优秀毕业创作奖
2017年 作品《手稿》入选Inter-youth 国际青年绘画展，获主题奖
2017年 作品《红》入选叙事——中国重点美术学院油画教学联展
2017年 获中国美术学院单项奖学金
2016年 作品《五夫组画》获中国美术学院油画系优秀下乡作品奖
2014年 获中国美术学院新生奖学金