作 品 欣 赏

作 品

《象》一   木版水印

60×98cm   2020年

《象》二   木版水印

60×98cm  2020年

《象》三   木版水印

60×98cm  2020年

《子鼠紫薯》   木版水印

17×17cm  2020年

浮世绘临摹

创 作 随 想

     祖国的繁荣富强, 多民族的文化艺术发展也是重要因素之一。中华民族的整体特色，也包含各民族本身的丰富文化特征。《象》系列作品以少数民族人民生活为题材通过水印的手法，表现中华祥和之象。

     在表述主题的同时，作者在版画语言上进行了一些思考和尝试。探索中，努力寻找“象”似与不似的契合点，希望作品能够获得大多数人对“美”的共鸣。同时，对版画与其他画种之间关系的思考一直伴随在整个创作过程中，并尝试将制版中的偶然效果予以保留和利用，从而拓展版画的特性和趣味。

水 印 白 描

印 制 木 版

作 者 访 谈

问： 你现在的作品风格是怎样形成的？未来还会继续这种风格（题材、内容）吗？

牛：整体风格是在学习与探索中自然形成的。线条借鉴了白描的形式。在还原人物特征的同时，尽可能的使画面协调，尤其在色彩的运用上，少数民族服饰色彩较为强烈，放于画面上需要做适当调整。

     这种自然表达的方式应该会有延续。画面的表现是对象与作者思想的统一，所以这种延续应是发展性的。随着对事物的理解的变化，风格上也会有所体现。

问：你为什么会选择用水印版画的方式呈现你的作品？

牛：首先是对这种水印语言的喜爱吧。被水与宣纸碰撞出的透明温润的质感所吸引。同时，中国文化题材使用中国发明的水印方式来表现是十分契合的。

问：你作为水印版画创作者，你更看重技法上的独特性还是作品的观念性，为什么？

牛：我比较看重观念与形式的统一，各占50%，相辅相成吧。好的观念需要相应的技术去实现。高超的技法与相匹配的观念结合才不会空洞。

问：水印版画作为中国独有的版种，已有千年历史，你如何思考传统水印版画与现代水印版画创作之间的联系和差异？传统水印版画如何创新发展？

牛：印刷术是中华民族对人类文明的重大贡献之一。使文化传播变得更为便捷。

      传统水印盛行的时代，要求量巨大，所以技术要简便快捷高效。这种影响下，效果上会受到一些局限。这种高效技术也需要印工较长时间的学习练习才可以掌握。现代水印是传统水印发展而来。虽然原理上与传统水印相同，但在用途等方面有了较大区别。上手更为容易，初学者可以快速的掌握基本的印刷技术。没有了大印量的束缚，效果上可以更加的丰富自由。随着人们对书籍等印刷品的体验要求不断增高。传统水印的需求必然会不断增加。所以传统水印要做的更为纯粹，保证作品的高品质。

问：在水印版画创作中，材料工具的选择及使用会直接影响到作品最终的呈现效果，在你的创作中经历中有什么值得借鉴的经验和体会？

牛：在工具的使用上较为常规，我比较注意刻印中的一些偶然的效果，然后将其稳定下来。制版时也会尽可能多的考虑画面的可能性，印刷中选择最好的一个效果作为正式画面。比如《象》的制作中，将一些刻制中的痕迹保留，保证表达主题的同时使画面更有趣味。

作 者 简 介

牛  杰

毕业于中央美术学院 现居北京。研究生阶段接触到水印技法并且喜爱上了这种亦新亦老的版画品种。

（内容版权归作者所有）

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