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这本小书中,画是用手磨出来的墨汁,然后用西方的水彩颜料写在绢上的。我想很少画家这么干的!还有,用的是毛笔,画的是中国画,表现的是异国风物。正统的批评家会说,这是野路子的事。也许是 吧!
再说到那三十张手稿,用的是我自己的信笺,是荣宝斋手工木版水印,传统到极限了。这批信笺是三年前搞的。可是,写的内容与这信笺,与手磨出来的墨,与这毛笔却好像不太沾边,谈经济,论发展,议教育比较多,要么忧国忧民、杞人忧天,要么发泄人到(或将到)老年愤世嫉俗的生理性情怀,关键是言辞不美,真糟蹋了这好纸、好笔、好墨!
魏晋时期竹林七贤也愤世,躲避到山林里,谈一些俗人听不懂也没耐心听玄之又玄的话题,用超越常情常理的举动蹂躏教条,蔑视礼法,但是,他们留下来的是文化遗产,阮籍的五言咏怀诗,嵇康的《与山巨源绝交书》,以及绝响《广陵散》。
与先贤相比,余之拙文何其俗也!
这三桩事凑在一起,岂不是一桩风马牛不相及的事?
然而,萝卜白菜各有所爱,没有下里巴人怎么显出阳春白雪?这就是本人出这本小书的理由了。须知本人斋号附雅坊,附庸风雅作坊是 也!
这本小书难为了书籍设计师刘晓翔先生了。刘先生嘱我加一跋,我这就算交差了。
书的最后印了两张小图,是一张法国的小水彩画和一个中国的竹刻笔筒,都是在美国淘的。我一直鼓励自己,坚信这是捡漏。
本文还是以我国庆节在阳澄湖吃大闸蟹时作的一首小诗结束吧!吟诗只打油,见茶吃到饱;闲来好书画,捡漏不强求。
二〇一二年十月二十一日晨 也墨
作者:也墨
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