首先这个画看了之后呢，用这个六法里面的“气韵生动”，六法里面这个“气韵”从南齐谢赫提出来以后，这一千多年以来可以说是中国画的一个最高的准则，看了学明的画之后我就想起了气韵生动，还有气还有韵。这个“气”有文气、有意气、有士气，属于知识分子范围的，但还有霸气、俗气、还有丧气，那都是属于生活当中负面的东西，当然武将还有英气、勇气、壮气、豪气，所以中国画的画论还是很值得人们思索的。这个“韵”就是指韵致、韵味、风韵，譬如说这个女孩长得不是很漂亮但是很有风韵，这也是一种飘逸之美。所以说“气韵”二字在中国画里是非常重要的。一开始谢赫那个时代是人物画的时代，山水画还处于雏形，后来无论山水、花鸟呢都讲究“气韵生动”，这个传统学明还是抓住了关键。一幅画好不好跟看一个是一样的，先看这个画的气息如何，味道如何，内行所说的这画画得很有味儿，相反的评价就是这画画得没大意思，就像白开水，还有个说法是“无味之味乃为至之味”，这都是文人说的词语，有点绕。以前张仃先生说过，会喝茶的人喝绿茶、清茶，不会喝茶的人喝花茶，当然这里面也包括福建产的红茶，红茶为什么兴起来的呢，外国人喝的咖啡他们祖祖辈辈喝，他们不懂中国的茶叶，他们觉得中国的红茶接近咖啡，并且喝起来有红茶那种熟茶的味道，红茶就这样成为时兴的饮料，种茶叶的、做茶叶的、贩茶叶的都发了财了，但是像太湖的碧螺春、西湖的龙井，最高级的那个老百姓喝不着，好几万一斤，所以说这个味道呢也在于欣赏的水平，再来品味，中国画的味要由创作者的创意和欣赏者的心领神会来共同完成，这是气韵的问题，我写过关于赵孟頫的文章这你知道，赵孟頫有一段比较著名的画论，就是“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。今人但知用笔纤细，傅色浓艳，便自谓能手。殊不知古意既亏，百病横生，岂可观也。吾所作画，似乎简率，然识者知其近古，故以为佳，此可为知者道，不为不知者说也”，这话今天咱们兄弟俩说一说，一些画油画的，咱们不说工人农民那些没有文化的，一些画油画的、画水粉的，一些崇洋媚外的，一些满脑子都是古希腊、罗马，什么马提思、毕加索的人，他也未必能够像《红楼梦》里曹雪芹所写的“一派荒唐言，几把辛酸泪，都云作者痴，谁解此中味”，但这个画画比起曹雪芹写《红楼梦》来讲没有那么沉重，相反的，特别是文人画它还比较轻松，是一种解放自己精神、释放压力的一个产物或者作品。所以你的画从总的来讲，不是那种很沉重的叫人感到很压抑的那种类型，看到之后叫人感到很有趣味，当然也有哲理，欣赏起来总的来讲比较轻松，给广大人民以愉快、轻松、调侃、幽默，在调侃与幽默当中还有比较深刻的人生哲理，所以你的画还是取得了很可喜的成绩，当然我还是希望你能继续发扬中国书画的诗、书、画、印结合的优良传统，从中国的古典哲学、古典文学、古典诗词里面吸取营养，是自己的创作不断地深化、不断地隽永、不断地有味。

　　现在是到了21世纪，以改革开放为社会背景，在美术界，在中国画界，在中国画的人物画界，是进入了多元化的时代，但也不能因为我们喜欢古典题材就反对现代题材，因为现代题材也有它本身的作用，重大历史事件，反映广大人民的意气风发大干四化，它有它的优势，一个画家应该根据自己的情况来选取自己的创作特点，找到自己的艺术语言，铸造自己的艺术个性，学明已经在这方面取得了很可喜的成绩，但是也希望你不要骄傲，学不压身，你现在是人到中年，相信你未来还会有更大的发展。不因为是画古装人物就不能为现代人所欣赏，也不因为是现代人物的形象就不为偏重古典的人来思考，应该是互相补充、互相商议，共同使艺术的境界往纵深发展，而不停留在表面。

　　笔墨，一个是齐白石，学明的画里面受白石老人的影响可以看到。再一个是丰子恺。丰子恺的画，最早是学日本的一个画家，但丰子恺是一个文学家，而且是一个佛教徒，出过《护生画册》的几本书，丰子恺的画也很隽永也很有味。虽说学明的画是画人物，但里面也有画山水、画花鸟的技法，用线、用色甚至章法，并且你的画有大片的空白。现在的画都画得很满，特别是一些大画，一等照下来实际上不大，等到了出版的时候就感觉是一个局部，因为四面都是满满的，所以空白可以给观赏者一个想象的空间，所以古典画论里面“虚、实”二字，懂得实必须懂得虚，如果能够把虚处处理好了之后，实处会更加出彩，但是没有实的东西也不成为一幅画，画到一定的阶段要对空白处进行着意的经营，现在这个人物画就比较古拙、稚趣，这个特点是属于文人画的范畴，反过来讲如果你画的比例很准，很写实，反而就没有更没有趣味了，因为现在的照相技术非常发达，你画得再准确，那照相机喀嚓一下子就照下来了，所以可染先生有“不与照相机争功”的一方章子，还有他的“可贵者胆，所要者魂”，这些对画人物画也有用，甚至对画花鸟画的也有用，这些东西都很深刻。现在跟照相机争功的画不少，特别是工笔画家，我经常在研讨会上提，有些人都在功夫下在衣服上头，而《淮南子》“寻常之外，画者谨毛而失貌”这句话他们大概没怎么看，看了也许也没怎么理会，现在画牛仔裤的布纹都画上，而脸色很苍白，表情很呆板，那些男女青年站在那里不知道是哭是笑，是高兴是难过，像木头一样，所以学明的画说是“逸笔草草”，但是不呆板、不空洞。

作者：刘龙庭