古斯塔夫·克林姆特(Gustav Klimt )

　　古斯塔夫·克林姆特(Gustav Klimt 1862-1918年)，维也纳分离派的创导者，是奥地利维也纳分离派第一任主席。克林姆特的艺术深受荷兰象征主义画家图罗普、瑞士象征主义画家费迪南德·霍德勒和英国拉斐尔前派的奥布里·比亚兹莱等人的艺术影响，同时吸收了拜占庭镶嵌画和东欧民族的装饰艺术的营养，致使他的画具有“镶嵌风格”。后来由于他对色彩强烈、线条明快的中国画以及其他东方艺术发生兴趣，致使他的画风又发生新的变化。

　　古斯塔夫·克林姆特的《吻》清晰地定义了一个让他沉迷多年的绘画主题：人类的拥抱。1902年，在《贝多芬浮雕饰带》壁画中个局部题为“给整个世界的一吻”，描绘的便是—对裸体男女在拥：1904年，克林姆特为布鲁塞尔斯托克莱宫的宴会厅绘制系列壁画，“给整个世界的一吻”这个形象素材又被整合为其中一个画面，壁画的这一部分被命名为“爱的满足”。

　　古斯塔夫·克林姆特作品《吻》

　　《吻》是克林姆特艺术生涯中所谓“金色时期”的巅峰之作，由几何图形和花卉纹案组成的抽象装饰图案占据了画面主体。这幅作品创作于画家艺术生命的一个关键时刻。当时他与几位志同道合的艺术家已经退出了维也纳分离派，他们于1908年组织起一次新展览，命名为“艺场”。展品中就包括首次面对公众的《吻》。这次展览引致猛烈的负面批评，从财务角度来看也是个灾难，损失惨重，但克林姆特这幅代表作蕴含的杰出品质所幸得到了认可。在展览尚未结束时，奥地利政府部门便收购了这幅画。

　　《吻》

　　材料：布上油画

　　尺寸：180cm×180cm

　　藏于奥地利维也纳美景宫美术馆

　　情侣的头

　　在克林姆特众多的人类拥吻图像中，男人的面孔总是处于被遮蔽的模糊状态，重点表现的都是女人的面庞。这里的女人双眼闭合，仿佛正沉浸于爱欲的兴奋喜悦中，但这幅场景也有着病态恐怖的潜在意蕴。女子的肌肤呈现出死人般的灰白，她那水平横向的头部姿势显得很痛苦。这种显然有意而为之的肢体形态设计促使观众联想到同时代的画作中较多出现的被砍下头颅的意象。

　　女人的脚

　　克林姆特的绘画中充满引人入胜、含混不清的细节。初看之下，画中男人在生理体形上处于优势支配地位，但女人那伸出的双脚表明她是跪在花丛中，而男子看起来则是站姿。如果女人也站立，她将大大高过自己的爱侣。

　　花团锦簇的地面

　　类似河岸的斜坡上缀满花朵，这是这幅爱侣拥吻场景中唯一的现实事物意象。克林姆特爱花;画室外的花园，他从不修整，让花草完全自然生长，以便能看到大自然那最原始纯粹的状态。他也很喜欢描绘花草，但这些花卉图像从未点缀过传统常规的风景画——克林姆特的风景画也标新立异。

　　金色流苏

　　流苏状的飘坠装饰条在女人身下如瀑布水帘般摆动，覆盖了画布下方繁花似锦的右侧区域。这些金色流苏物可以理解为女人的衣饰，但这里的纹案设计更像是在暗示女人那一络绺的垂挂长发。在象征派艺术中，“致命美女”通常都被描绘成长发飘逸;长发也是她们诱捕猎物的必备工具。在《贝多芬浮雕饰带》中，克林姆特意味深长地将一对情侣的脚描绘为被几圈发束所缠绕。

　　颓废之都的矛盾之花——克林姆特

　　古斯塔夫·克林姆特所生活的世纪末维也纳，可说是乌云笼罩。他的绘画在豪华装饰下包裹着糜烂性爱以及颓废的色彩，而这也正是当时弥漫在这座城市里的气氛。

　　他的艺术

　　克林姆特很早就以其装饰画的才气而受人瞩目，成功创作了城堡剧院的穹顶画等大型作品，跻身于当时资产阶级的行列。但是，当他迈进30岁时，由于相继失去父亲和弟弟，转而向“艺术家”的路途前进，走出了更为激进的步伐。克林姆特笔下充满性爱寓意的画面，常常引起称赞与否定两极化的激烈争论。

　　表面上，克林姆特是一位描绘上流社会妇女、快活而亲切的肖像画家;但是，私底下，在他的房间里，却常常聚集着数十名赤身裸体、来去自如的模特儿，他与她们甚至常常进行性爱游戏。克林姆特的这种“双重面目”，在他一生中处处可见。例如，他对摔跤和击剑等运动深感兴趣;而与这种阳刚外表相反，他却具有纤细和内向的女性特质。

　　他对女性也有着不同的品味，在分离派创立之后的“黄金时期”，35岁的克林姆特同时爱上了完全不同类型的两位女性，一位是阿尔玛·辛德勒，她后来和作曲家古斯塔夫·马勒结婚，改名为“阿尔玛·马勒”而名留青史;另一位是与他终生为伴的艾米丽·弗罗格。

　　他的最爱

　　狂放不羁的克林姆特尽管开放，却与艾米丽终生互敬合作。两人相遇之时，艾米丽年仅23岁。由于克林姆特最亲爱的弟弟不幸早逝，而弟弟妻子的妹妹就是艾米丽。克林姆特在代替弟弟处理弟媳家庭琐事的过程中，和艾米丽逐渐坠入爱河。

　　在那个女性还只是男性附属品的时代(女士优先只不过是种礼仪)，艾米丽姐妹独立开设了时装店，开创时代的“由女性为女性做衣服”的先例。艾米丽的时装沙龙“卡莎·皮格拉(小屋之意)”，就位于玛利亚希雨福大街上。无论过去或现在，这条大街栉比鳞次的高级商店，总是吸引着众多的游客。

　　克林姆特和艾米丽虽然没有结婚，但是与正常夫妻并无不同，两人心心相印，相互尊重。依照克林姆特的提议，他们开始每年夏天在阿特西湖畔避暑。艾米丽在独立经营事业的同时，更费心地为克林姆特打理一切生活琐事，使他能专心致志埋头创作。据说两人之所以没有结婚，也是由于她考虑到不想剥夺克林姆特的自由。

　　艾米丽是一位思想成熟又聪明的女性，她不动声色地注视着克林姆特狂放不羁的男女关系，两人之间培育了非凡的爱情。对于身为时代领袖、经常和古老传统进行对抗的克林姆特来说，艾米丽是非常安静沉稳的;和她共度的宁静而温馨的日子里，克林姆特的创作结出了丰硕的果实，留下很多令人着迷的杰作。

来源：凤凰艺术-艺术家