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纵观中国绘画艺术发展的历史，其所涵概的是艺术家们对自然、人生感悟的丰富性和创造性。它蕴含着想象力、创造力、生命力和人格魅力的丰富性。清代恽寿平曾言：“笔墨本无情，不可使运笔者无情。作画在摄情，不何使鉴画者不生情。”
王家训是一位富有理性精神的画家，但他的用笔用墨不乏丰富的感情色彩，反映了他在观察、体会和创作过程中涌动的内心激情。只是他善于把这种激情纳入他理性的构架之中，画面上突显的是带有构成性的布局，是结构美，这种结构美与笔墨情趣又紧紧地交织在一起。一如他的仕女作品所展现出的或含神脉脉、或端庄清隽、或闲适自得、或怅然幽怨，正是他对人物、人道的述说，也正是他的艺术主张所在。在王家训的仕女画中，行笔精谨却不凝涩，落笔简约而不鄙陋，其笔墨纯熟精湛，充盈意趣韵味。
他引进结合人物的背景和创作时的灵感，果敢的通过简练的笔墨绘画的同时，将不自觉生发的感情寓予了画中。他的修养、品质、性情也一并跃然于纸上。他在作品中注入的是一种精神、一种样态，这一切终究需要建立在其品格之上。高雅的艺术必然出自真诚高尚的人格。画如其人，只有一个心灵美好的画者、一个灵魂纯粹的画者、一个热爱生活的画者，才能创作出不凡的作品。
王家训凭借自己的感受和学识修养创造出的艺术形象剥离了传统文人画中脱离生活，故弄玄虚，无病呻吟的糟粕。所表现的情理和意趣，所具有的足以使读者动情而神游的艺术魅力，正是意境之所在。是他通过描绘人物景象表达思想感情所形成的艺术境界，它能使欣赏者经过联想产生共鸣，思想感情受到感染。通过不断增加积累，“外 师造化”与“中得心源”相互碰撞，赋予了作品真情实感和别具特色的艺术个性，创造出感人至深的意境和独具魅力的艺术作品。
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