随着收藏热的升温，艺术品市场拍卖的火爆，很多人通过收藏走上了致富的道路，从上个世纪90年代成立的中国拍卖公司，为全中国千千万万致富无门的普罗大众打开了一扇暴利之窗，成交价一浪高过一浪的文物交易，鼓舞着城里人争先恐后的相继四出淘宝，电视上也经常演绎一些以收藏为背景的电视剧，诸如近期一直热播的正阳门下都是在反映民间收藏热的兴旺，从收藏变为投资，通过古玩一夜致富的思想不停的冲击着人们的思维。

　　由此，一轮又一轮空前旷世的全民收藏热迅速在各地蔓延，也给一些投机者带来了千载难逢的机会。为了满足各个城市里的人们的淘宝热，也为了满足自己致富的欲望，一些人不惜偷坟掘墓，不惜制假贩假，去赢得利益。

　　2012年，在各大拍卖火爆收官之季，众人皆称中国的艺术品拍卖已经进入了亿元时代。但在市场繁荣的同时，也含有另一种声音，很多曾经在艺术品市场投入了几千万用于收藏的富豪们突然发现，自己几十年耗尽心血收集的古玩艺术品，在拍卖市场上无法变现，变成了一堆堆真假难辨的烫手的山芋，以至于血本无归。于是，这些富豪们便开始迁怒于各种文物专家，迁怒于各种古玩市场上的文物交易，迁怒于各种拍卖公司的暗中勾当。

　　至于市场上层出不穷的各种假货，就仅以陶瓷为例，可以说是花样各异，千奇百怪。接下来就给大家简单的介绍一下关于瓷器作假的十种常见例子。

　　一、器型臆造

　　在瓷器作假的领域里，有一种假货，它们曾经在历史上从未出现过，属于现代的人们凭空想象出来的造型和样子，编造而成。被行里人称之为妖怪，也叫做臆造品。前些日，在央视的‘寻宝走进晋江’的栏目中，曾经惊现明代永乐年间的青花暖水壶，就是典型的臆造出来的穿越型作品。

　　如 (图1 图2)这件瓷器的底款为：明成祖内阁司礼监御宝，大明永乐六年戊子秋。为典型的凭空想象作品。一度成为收藏笑柄。造假者利用人们的捡漏心理，故意创作那些不为人所熟悉的瓷器，来蒙骗广大藏友。

　　以下几件藏品就是臆造的例子：

　　在做伪的瓷器中，有一种所谓一眼假的藏品，就是画片特别的怪异，现代，甚至于臆造或者模仿。每一个时期都有这个时期的特定的纹饰风格，反映在陶瓷上的画片上，也是断代的一个主要手段之一。从古至今，瓷器装饰上的纹饰题材各个地方，各个时期都有区别，然后今天很多的造假者，在瓷器装饰画片上，肆意去发挥，出现了不少令人匪夷所思的赝品瓷器。

　　二、画工纹饰臆造

　　图1： 此件为仿明成化天字罐，穿草龙画工粗略随意，为典型现代仿品。

　　图2 为故宫藏成化斗彩天字罐真品

　　图3为故宫藏成化斗彩海马纹天字罐真品

　　仿成化斗彩天字罐。画工粗略。

　　除了大名鼎鼎的成窑五彩天字罐以外，在收藏品市场还会看到各种各样的纹饰粗略的现代仿品：

　　仿元代红绿彩梅瓶 典型的现代臆造的赝品

　　三、按图索骥

　　在瓷器赝品中，很大一部分藏友经常会说到的一句话就是：你看我这件，书上都有!很多的造假者也就是抓住了这部分藏友的心态和特征，按图索骥，根据杂志书刊，甚至博物馆里的馆藏精品去仿造。并且配上一段精彩或者曲折的流传经历，去蒙骗收藏爱好者，以此盈利。

　　图1：台北故宫藏北宋钧窑出戟尊

　　图2 仿北宋钧窑出戟尊

　　图3 首都博物馆藏元青花凤首扁壶

　　图4 仿元青花凤首扁壶

　　四、老胎接底

　　在瓷器造假中，有一种造假的手段属于有一定技术含量的，需要有一定的鉴赏水平或者知识才能分辨的出来，这就是老胎接底。这种造假的手段在市场上层出不穷，花样翻新，很多清代官窑依靠接底的手法蒙混过关，甚至混迹于一些拍卖会上。一些老窑的名品也有很多采用后接底的造假手段，使得不少瓷器爱好者上当受骗，甚至血本无归。

　　对于接底瓷器的判断，往往底上部分不具备老底时期的特征，老底釉面与上部分釉面补太一致，在宋代建窑中比较多见的接地分为冷接和热接两种，通过放大镜可以将冷接底排除，然而热接的造假方法则需要收藏爱好者们从多个方面去综合判断而断定真伪。

　　图1低仿接底仿清代素三彩

　　图2 仿元代钧窑接底完整图

　　图3 南宋建窑金兔豪接老底盏平面图

　　五、老胎新釉

　　在瓷器赝品中，还有一种赝品本身胎是老的，但是看起来非常新，这就要注意了。造假者往往从窑址等地方弄到一些古瓷，他们的胎是老的，但是釉面基本都剥蚀的非常严重，需要重新补釉修理一番。二次入窑烧制。二次重新进窑复烧的瓷器，往往气泡增多增大，变的密集，青花发色晕散甚至模糊不清。更有甚者胎体起泡。遇到这类的瓷器需要仔细辨别。然而这类二次复烧的高古瓷器今天往往被一些喜欢用老物件饮茶把玩的藏友们所钟爱。

　　图1 二次入窑复烧的南宋建窑盏

　　图2 二次入窑复烧的南宋建窑供御盏

　　六、老胎新彩

　　在瓷器收藏领域中，还有一种造假的手段就是在原有的单色釉面上面新加以粉彩绘画。以迷惑广大的藏友。老胎后加彩的辨别，多少老胎新彩，画面缺乏神韵，没有真品生动，关于老胎新彩有两个时期比较多见，一是晚清民国时期，第二个时期就是今天的造假者。老胎后加彩的另一个辨别方法，就是如果釉面有划伤部分，且压在了粉彩画面的下方，则肯定为后期加彩所导致。

　　图1晚清粉彩盘(新后加彩)

　　图2晚清粉彩盘(新后加彩)

　　众所周知，在很多古代瓷器中，都会在他的底部刻写上相应的款识，从唐代的宫廷供瓷开始就逐渐在瓷器的底部刻有相应的称呼，到了宋代在越窑和建窑中更为多见。自明代开始，瓷器的款识装饰逐渐盛行，且不断的丰富完善，成为瓷器工艺的一个组成部分，也成为我国鉴定瓷器的重要依据之一。瓷器后刻款，作为一种提高价值的作伪手法现在也出现在了各个古玩交易市场中。后刻的款识多数刀法锋利，里面没有包浆。在这里给大家介绍几个后刻款的例子：

　　七、老胎后刻款

　　图1 宋代建窑供御刻款

　　图2 唐代邢窑后刻款

　　随着瓷器在拍卖市场上的持续走高，完整瓷器也越来越难淘，越来价值越高，因此很多的残器也就很自然的成为了广大藏友争相收藏的品种之一。很多老瓷器由于经年历久产生了破损，在过去就衍生了一个行当就是把破碎的瓷器锔上。然后在市场上，为了谋取暴利的造假者也看中了这一门路，仿造老锔子钉去蒙蔽广大藏友。

　　八、仿造钜钉

　　图1 老瓷器新锔钉

　　图2 日本藏青瓷蚂蝗绊

　　九、胎质粗杂画工不到代

　　在很多电视鉴宝类节目中，经常会听到专家说的一句话就是，胎质粗杂，画工不到代。这也是判断瓷器真伪的重要依据，然而要想具体知道何为胎质粗松，和画工是否粗略则需要收藏者长期的多接触瓷器真品。多看真物件才能达到，总之一点，明清时期的瓷器，胎土淘洗的精细，尤其是康雍乾三朝，胎质洁白，坚硬。很少有很‘脏’的现象出现。

　　关于画工方面，每个时期都有自己年代的风格特征，今天的做伪，往往造假者超过了这个时期的特定风格，使得穿越的情况时常出现于仿古瓷器中。要想在这些方面使自己火眼金睛，一定要多看那些真的古代陶瓷藏品，琢磨其内在特征和风格，才能避免上当。

　　图1 新仿乾隆官窑鸡缸杯

　　图2新仿清代粉彩大瓶

　　十、工艺与时代不符

　　在瓷器收藏市场上，形形色色的赝品充斥于各个地方，除了刚才所提到那些造假手段之外，还需要广大的收藏爱好者对制瓷的工艺要有所了解，很多造假者由于追求数量，对古代制瓷技法不求甚解，因此会在制作工艺方面出现与古代不符的地方。就以元代或明代青花立件为例，多采用手工模印，粘接而成。在上釉方面，不同时期也有不同的上釉工艺。了解了各个时期的特点，才能在收藏市场上练就一番火眼金睛。

　　图1 新仿元青花底足

　　图2 故宫博物院藏元青花大罐

　　图3 新仿明中期青花五彩大罐

来源：人民美术网-收藏-陶瓷