我常常在寂静的夜里，翻看那已经褪了色的速写本，这时往往会随着弯弯曲曲的线条走进遥远生活的梦境中••••••
　　每一个人来到这个世界都有一段难忘的经历。
　　父亲，中国人，祖籍河北省。迫于生计，早在20年代就到俄罗斯的远东铁路线上做工、做小买卖。或许父亲天资聪颖，虽然斗大字不识几个，却能用流利的俄语同当地人交谈。
　　母亲，俄国人，生在哈巴罗斯克一个贫穷的农家里。12岁父母双亡独自流浪在黑龙江和乌苏里江沿岸的城市里。
　　她15岁在俄国——认识了父亲，虽然年龄相差十几岁，还是在几片面包的诱惑下跟了父亲，既没有婚礼，也没有宴席。
　　第二年的春天，寒冷还属于北方，他们踏着黑龙江上得冰雪来到中国。在黑河镇母亲怀上了我。当我快要降生的时候，父亲又跨江到俄国去了。一去就是三年。
　　母亲不会说汉语，在邻里的帮助下使我来到人世。为了活命，母亲外出什么活都干，我成了屋里的“麻雀”，母亲用麻绳把我的一只脚捆绑在窗台上，让我在土炕上爬来爬去，一直爬到我会走路时，父亲才从俄国回来。母亲再也无法忍受这种生活，把家搬到黑龙江岸边的山村里。我放马，母亲种地，父亲除了赌博之外什么也没有学会。
　　1938年我的家搬到长春，我捡破烂、煤核和一切能卖钱的东西。10岁我开始上小学，学习很差，因为我说不好汉语，后来父亲用皮带改变了我说俄语的习惯，但捡破烂的习惯他没有让我改。14岁上我开始独立谋生，做过洋铁匠、杂工、小贩，还当过招待员，饱受过人间的凄苦。
　　说到与美术结缘，是更小的时候。我常常独自到大自然中去，把那些美丽的花草、树木和昆虫画在捡来的纸片上或钉在木板上。大自然不仅成了我的朋友，也是我童年最好的老师。
　　16岁认识了从日本回来的王盛烈老师。他教我素描，并告诉我北京有位大画家徐悲鸿，那里有他开办的美术学校。从那一天起我就日夜梦想着北京。
　　可是，1947年末正是战乱的年代。铁路、桥梁都已经破坏。大年初一的早晨，分不清是鞭炮声还是枪声，我告别了父母，独自顶着大雪，沿途乞讨向北京走去。过了公主岭，为了躲避土匪的追逐，深夜累倒在路旁，雪落在我这个冻僵的躯体上。当太阳出来的时候，不知道我是雪人还是冰人。是一位好心的老大娘，用两碗滚烫的小米粥才使我活了下来。这时，我才懂得了信心对于人是何等重要啊，有了它，我才能不停的搬动那早已冻僵的脚，躲过三次土匪和一次兵痞的劫难，千里跋涉到北京。
　　感谢吴作人、艾中信两位恩师，是他们引导我进入国立北平艺专做了一名旁听生。
　　1948年，是我人生的转折。从华北大学到中央美术学院，是我思想与艺术走向成熟的一刻。罗工柳是我参加革命后艺术生命的领路人，我从他身上学到了“落花无言，人淡如菊”的哲学人生道理。既要有追求，又不要贪婪，保持一种淡泊坦荡的胸怀。1951年毕业后我主动到了大西北。在西安，石鲁把我留在他的身边。我这个不甘寂寞的人，借着在西北画报当记者的机会，走遍了少数民族的帐篷、土屋、戈壁沙滩、丝路古城。并取名戈沙，以示自己的追求。可是命运之神，后来偏把我安排在另一方——东北边陲，在吉林日报当了一名美术编辑。
　　1953年父亲去世，母亲和妹妹回苏联，这一去就是三十三年未见面。两个国家同两个家庭一样，开始是朋友后来成了敌人。在那些年代里，一味追求艺术是不可能的，而又有俄罗斯海外关系的我，领略并感受了一个又一个政治风暴。那种残酷性有时甚至超过自然的灾难。下放农村“接受再教育”，对我来说没有个性化的东西可言。不管怎么我还是从一个个的风暴中走了出来。在那样的年代里，想要再回到日夜向往的大西北已是不可能的，我只能面对事实，到我能到的地方和我能接触的人们之间，画我能画的画。在北方，我画雪，它洁白无瑕，净化着大地，也净化着我的灵魂。在银装素裹的世界里，我常常独自走在皑皑雪地上沉思，回味着童年的梦。
　　我画森林，它们参天耸立，博大胸怀，这使我感到自己是那样渺小。我画长白山下能歌善舞的朝鲜姑娘，在清水泉边听它们清脆的笑声；我也常住进挂满红辣椒串的茅草屋里，同老人们一起喝着浓郁甘甜的糯米酒，聆听他们讲述过去的故事。
　　一次偶然的机会，也许由于我的一副假洋鬼子形象，使我走进了影视生涯的业余生活圈里。先后拍了38部影视片。 我为了能有多看、多走进山川大河的机会，好人坏人我都演，只要是我没有去过的外景地我都去。它使我熟悉了许多不同类型的人物，看到了许多丰富多彩的世界，为我的创作充实了生活，开阔了视野。
　　一九八○年夏秋之际，我有幸奔赴河西走廊，当时，在拍影片 （向导） 之暇，我欣喜万分地享受到了许多梦寐以求的乐趣。在风啸沙鸣中，我伴着驼铃声遨游了丝绸古道旁的古城废墟；在大漠里，我看到了海市蜃楼的美景；在火焰山下，我体验到火州的热浪；在博斯腾湖畔，我感受到了风暴的可怕；在塔克拉玛干的篝火旁，我听到了古老的歌，我看到了中华文明的文化胜迹。这一切，给我精神世界带来巨大的震颤，使我领悟到什么是人生，什么是哲理，什么是艺术。从那时起  <敦煌的梦>  >古瓮的遐想>   <沙漠驼铃> <夜歌> <  风暴 > < 胡杨魂 > 等在我无数次切身体验中磨砺着我的刻刀，并用无法抗拒的诱惑力把这一切刻出来
　　当我看到焦渴的胡杨在苍穹下挺拔在沙丘上，在沙暴中的坚定不移，我想到人们赞美它在风暴中一千年不死，死了一千年不倒，倒了一千年不烂是有道理的。我画胡杨时，想到的是人的品格。有的人不等风吹，自己就倒下了。可有的人死了几千年，人们还在纪念他、想着他，这就是品格的力量。我从这里寻找到了自己心中的图画，它使我懂得对生活永远不要做一个旁观者，只有去身临其境的体验，才能体现美的艺术。灵感绝不拜访懒汉，只有热爱生活的人才懂得怎样创造美。我这个人并不聪明，但我不懒。我不相信一夜之间就成“大家”的天才。成功之作都是来自生活深处的苦心浇铸的成果。我不是一个佛教徒，作为一个艺术家，对人、对事业必须有一颗虔诚的心，我相信虔诚无论是对佛，还是对自己都是美、是德的化身。我习惯用真情实感去做自己能做的事。
　　我画油画， 国画。 也刻木刻，我更喜欢黑白木刻，是因为它有简练、古朴、单纯的美。一切都在两个基本色彩中形成。黑与白之间构成的音符，谱成的却是既强烈又响亮的乐章。对形象的塑造，既要写实，又要写意；既要有物体本身的鲜明性，又要有艺术家个性的独创性。世界上所有的艺术手段都是为了表现——情，没有情也不成为艺术。
　　我虽然没有念过几年书，有时也写一些散文，写的是对生活的感受。我常常流泪，是对这土地，这故乡，这人民爱的太深沉。常常被那些好人，好故事所感动。2005年我白天画画，晚上学着写小说，整整用了两年的时间写完了20万字小说（幸福有梦）。它记录着我人生的经历和我身边发生过的故事。里面有我童年美好的记忆；青年时代追求的足迹；也有步入老年的忧郁。我那些来自生活的黑白版画也成了书中的插图。    
　　我感谢生活给予我的一切，是我能在沉静中思考、追寻属于自己的位置。也许因为骆驼和我的名字有着不解之缘，所以我喜欢像它一样，多年来在艺术的大漠里走着自己古板而笨拙的路，我那生活的履痕，不仅留在了戈壁沙漠上，也撒落在这些画面之中。我的艺术是我的生活，我不是要人们热爱我的艺术，而是希望人们通过我的艺术更加热爱生活。因为这个世界太美了，我们应该珍惜所得到的一切。历史不会欺骗你，得到的已经是过去，新的还未开始......

作者：戈沙