2017年10月15号下午，《1/2》井士剑个展在人可艺术中心开幕。“这是一个对我而言具有重要意义的、颠覆性的展览。”井士剑如此为《1/2》定性。图为井士剑在展览现场

《1/2》井士剑个展现场

《1/2》井士剑个展海报

　　彭锋昨晚就想来看展览，但井士剑不让。“他的展览就像一个魔术。我是学哲学的，但井老师比我还哲学，他对哲学的思考很多，这些思考就反映在这些作品的气质上。思考的是什么或结果是什么不可能马上懂，但起码从画面上可以明显看见这种思考带来的努力效果。他用画告诉大家：你们看见的可能只是1/2，故事还有很多。”司徒立微笑着补充：“我把‘1/2’理解为一种没完没了：把一支箭拔出折断，然后再拔出再折断，艺术也就永远GO ON。”

　　2017年10月15号下午，《1/2》井士剑个展在人可艺术中心开幕。“这是一个对我而言具有重要意义的、颠覆性的展览。”井士剑如此为《1/2》定性，“以前可能更加注重时间的厚度，现在看我的作品，则充满一种宁静之下的光芒。”

　　自2005年起至2007年，井士剑在中国美术馆、上海美术馆、上海张江当代艺术馆举办了《艺术地理》、《漫步江湖》、《江湖泛舟》三个系列个展，十年之后，本次在人可艺术中心推出的关于绘画实验的个展《1/2》集中反映了艺术家关注艺术发生地与艺术本源问题的视觉呈现。展览作品20余件/组，包含了井士剑在油画、素描、雕塑、水彩、综合材料等方面的艺术实验。

《1/2》井士剑个展现场

　　展览名称“1/2”，是一个让很多人好奇的点。

　　“其实，这是纯粹还原到一个数字的概念。‘1/2’不是简单的数字，它在拉丁语中是一个分数的概念，‘分数’则是破碎的意思，包括了时间、人生、现象与状态等各种片段的整体。这其实是我近十年研究四王等人的一个重要结论：在某种程度上重新规划我们视觉的缘起，更加还原艺术的本能。比如，我用了边角余料创作，当艺术家试图建立一个形象并将其置于画框中时，往往为了保护画框，会将它包起来，到了目的地后，会抛弃它们而只留下画框与画，这恰恰与中国传统文化中的‘画内画外’概念类似。我用它形成了一幅画，期翼重新置于绘画之中并形成自身的价值。”这些边角料，多是三角形，所以他的新作中也出现了很多这类形状。“这个三角不是我做的，而是所有艺术家关于图像尺度的界定，他们在包这个角的同时就记录了这幅画的大小，但无论多大的尺寸，只要在传统或可视的图像边界下，就必须有这个角，于是在这种情况下，这个角其实是所有图像自身携带的，我把它置换为外延与冲突的概念，即朝向的选择问题，它在争执过程中被抛弃了，但自身的抗争是非常有意思的。”

　　井士剑以“1/2”为主题探索艺术的哲学思考。在这里，二分法成为一种可能和不可能间的平衡与确立。同时，他在这种定理与悖论之间也在寻找一种判断的新奇性。所以，对于井士剑而言，这次个展既是一次梳理与回顾，以此反省自身的艺术创造性，同时也是一个新方向的公开宣言。

《1/2》井士剑个展开幕式现场

《1/2》井士剑个展现场

　　通过1/2间的试探与手、心、物间的不断整合，艺术家由此验证自己对事物辩证性的把握，“诙谐，是我想要的东西。”这种转换的魔术井士剑做了很多很多，《1/2》只呈现了部分。

　　在《1/2》之前，井士剑进行了长达十余年对传统绘画程式化现象的研究，在他的世界里，这些现场的背后是无数碎片组成的“1”，它强调的是完整性，而“2”在于真正挖掘艺术深层次的本质与意义，关注时代、关注历史，关注自己，也关注世界，这才是艺术家的使命。“这十年我的关注，不仅是通过周围的变化将其进行还原，更是重新解构与重塑，并赋予个性化的理解。”

　　所以这批新作中有很多隐喻，艺术家试图在其中进行一种调和或缓冲，这是现代知识分子精神的普遍性困境。每个人都有属于自己的纠结，这些纠结又都有悖论的存在。图像时代，对于技巧，井士剑的兴趣不大，对于本质，则其乐无穷。他在意的是把注视变成时代性的创作语言，如同畏研武的建筑是从大地上升起而不再是圣坛，井士剑用异曲同工之法重新诠释了常见物，使其具备了光性。

　　彭锋、孙周兴、江梅等担任了本次《1/2》的学术批评。在彭锋看来，周边与中心的关系不是固定的，通过某种策略可以被改变。“井士剑通过手绘、观念等手段将现成品变融，在于他对现象学情有独钟，提倡回到事物本身。艺术是大地与世界之间的一种争执，某种意义上而言，事物本身是反表达性的，真正的艺术就在1/2之间，既不是1，也不是2，他只是画出它们的条件，而不是事物本身。”在他看来，道与气之间的中间地带就是1/2。

　　一批新作具有的某种魔幻感，或熟悉的陌生感/陌生的熟悉感，则十分吸引人。它们既有西方象征性意义，又有中国文化基因。不是对立，也非简单融合。既有手绘，也有拼贴、装置与构成，极富现代主义感，但又加入了中国当下现实主义文人的基因，是中国传统、当下实际、诗性情怀、西方哲学、绘画经验、人生境遇等多项元素的杂糅。艺术家天赋自有，手绘能力毋庸置疑，加之思辨的感悟与独特的人生经验，最后形成这样既有古风，又有形式语言的艺术感，井士剑还试图在其中建立某种信仰体系，以及他那个年代特有的英雄主义，人物形象也多充满自喜之趣。

部分展品

二分之一系列 77cmx108cm 纸本素描2007年

湖之系列人77cmx108cm 纸本素描2007年

花园系列37cmx20cm 纸本素描2017年（2）

花园系列37cmx20cm 纸本素描2017年（3）

花园系列37cmx20cm 纸本素描2017年（4）

花园系列37cmx20cm 纸本素描2017年（5）

花园系列37cmx20cm 纸本素描2017年（6 ）

花园系列37cmx20cm 纸本素描2017年（8）

花园系列137cmx20cm 纸本素描2017年

人物 77cmx108cm 纸本素描2007年

来源：雅昌艺术网 作者：邹萍