刘永健

　　近日，湖南省水彩画学会在长沙举行成立大会。大会审议并通过《湖南省水彩画学会章程》，经大会选举产生学会主席团及理事会成员39人，刘永健任学会主席。

　　湖南被称为“水彩画大省”，说到新时期以来的中国水彩画创作不能不提到湖南。上世纪八十年代中期，湖南水彩画异军突起，活跃着张举毅、朱辉、殷保康、黄铁山、张小纲等一支在全国都有影响的老中青水彩画家队伍，而且他们当中大多是土生土长的湖南人。作为即油画、中国画、工笔画以后，在湖南成立的第四个美术学会，水彩画学会的成立，对于这个水彩画大省来说，意味着什么?学会将来有何打算?雅昌艺术网采访了新上任的学会主席刘永健。

　　刘永健，1966年2月出生，湖南新化人。先后毕业于怀化师专美术系、湖南师范大学美术学院。现为中国美术家协会会员，中国美术家协会水彩画艺术委员会委员，全国美展评委、文化部艺术基金评委、湖南省文化厅艺术委员会特聘专家、湖南省美术家协会主席团委员，湖南省画院特聘画家，湖南省水彩画学会主席，湖南师范大学美术学院教授。出版有《刘永健水彩画作品选》《水彩画创作教学》《现代美术实习与考察》。

　　作为艺术家，他是湖南水彩画的中坚力量之一。师从黄铁山和朱辉，刘永健的水彩艺术既有对传统水彩艺术的传承，也有一份对水彩艺术当代转型的独特理解和担当。他始终坚持把传统水彩从写生的状态走进主题性创作，提升和拓展水彩画的表现力进行着艰难的尝试与探索，同时保持对生活真挚的感受，关注民生、体验自然，从其细腻深刻的表现手法中能够感受到艺术家对生命本质的追求与热爱。他质朴的自然写实主义的画风使人感到真切，由此也给他带来众多的殊荣和奖项。

　　在采访过程中，刘永健对湖南水彩发展历史一一道来，说起历代湖南水彩画家中的佼佼者如数家珍。言语温和的他说起当下湖南水彩存在的问题却是非常的直接。他为湖南拥有一支水彩大军而骄傲，也为湖南当下缺少具有全国影响力的中青年艺术家而着急。湖南不仅仅要做水彩画大省，更要做水彩画强省。“基础是好的，只是需要过程。”他对未来充满了信心。

湖南省水彩画会成立现场

　　雅昌艺术网：湖南水彩画会是一个什么性质的组织。它的成立，对于湖南水彩画有何重大意义?

　　刘永健：湖南省水彩画学会是在省文联和省民政厅指导管理下的学术组织，秉承湖南省水彩画艺术的优秀传统，湖南省水彩画学会以进一步推动湖南水彩画传承和健康发展，推进全省水彩画创作与学术研究，提升湖南水彩画的整体水平，以及在全国文艺格局中的地位为己任。

　　学会是具有法人资质的社团，有很多方面可以跟社会接轨，包括可以有自己的工作账号，接受社会赞助，形成自己的一个体系。与美协水彩画艺委会相比，水彩艺委会是美协的下属机构，相当于一个管理机构，而学会是一个实体，可以发展会员，建立自己的活动机制，可以开展各种发展和推广湖南水彩画的活动、可以策展、办学、申请省和国家的展览、研究等活动项目、利用各种渠道推广和发展湖南水彩，从学术上提升湖南水彩的影响力。学会所产生的经济效益只能用于学会自身的建立，不能用作任何的利益分配。

　　雅昌艺术网：画会成立以后将有哪些举措?

　　刘永健：学会将建立会员体制，每年组织会员年展或者双年展，还将举办学术提名展和个展、联展。同时还会积极开展创作研究、研讨、写生以及对外交流活动，组织会员去国外和全国考察学习、参加与观看展览，引进国际国内优秀艺术家来湖南做展览。

《暖阳》 刘永健

　　雅昌艺术网：湖南被称为“水彩画大省”。这个称号是怎么来的?

　　刘永健：湖南被称为“水彩画大省”有两个原因。第一个是湖南水彩发展历史很长。从王正德等先生们开始，湖南水彩有了了起步。

　　第二是因为湖南拥有一支实力强大且稳定的水彩画创作队伍。首先是老一辈艺术家如黄铁山、张举毅、朱辉、殷保康，在中国水彩史上逐渐显现出重要地位。在湖南的高校中一直存在着一批从事水彩教学与创作的师资队伍，譬如从湖南第一师范的王正德等先生们，湖南师范学院美术系的朱辉、殷保康、黄珂、李朋林、文继明、任家瑧、李水成、张小纲;谢伦和、戴小蛮等，近年来，又逐渐形成了以蒋烨、洪琪、段辉、坎勒、王礼、王锡忠、郭娓等为代表的湖南新生代水彩画家，再到70后青年水彩画家戴永强、唐晓明、刘湘东、冯晓阳、燕杰、石明祥、焦立强、刘文良、曹伟华、陈均、孟燕等这种实力强劲、年龄层次明显的人才梯队是湖南水彩艺术事业最为显著的特点。

　　雅昌艺术网：从湖南水彩画的发展历史看，队伍建设如何?

　　刘永健：说起来，从王正德开始算起，湖南水彩画已经发展到第五代了。王正德等老先生是第一代，他的学生辈有黄铁山、朱辉。现在都说“水彩四大家”，其实当时是五大金刚。其中，黄珂在80年代去了海南。第三代艺术家包括陈飞虎、李朋林、李水城、张小纲、肖振中等，其中张小纲现在深圳。第四代是60后为主体，包括蒋烨、坎勒、段辉、洪琪、戴小蛮、王礼、郭娓、王锡忠等和我在内，以戴永强、唐晓明为首的一批70后艺术家就属于第五代了。

　　雅昌艺术网：从当下来看，湖南水彩画在全国文艺格局中的地位如何?

　　刘永健：湖南是水彩画大省，但是，是不是强省还需要客观看待。

　　第一，从全国的文艺格局来看，湖南没有独立的美术学院。在这点上，我们与发达地区如北京、上海、江苏、浙江、山东、广东甚至武汉相比，整个湖南美术还是有些滞后的。

　　第二，全国各地的水彩队伍都起来了，竞争非常激烈。强与不强，有两个参照系。一是在全国各种美展中获奖的比例。二是有没有具有广泛社会影响力的画家。在湖南，我们拥有一支人数众多的水彩画队伍，获奖也很多，但是具有全国影响力的画家并不多。现在还有一个很突出的问题，湖南许多水彩画家的个人面貌不太突出，整体上相似性太大，观念陈旧，缺乏现代性和多样性，在如何寻找自己的绘画语言和风格方面，我们的画家做得还不够。在个人创作的表现中，对技术性上的思考太多，对艺术层面的思考太少。除了技术层面，希望大家能多思考艺术层面的问题，包括艺术思想、表示方式、艺术风格等等，建立具有个性的艺术语言。所以，从这个层面上来说，学会的成立很有必要。我们学会的宗旨就是开展学术研究，发展和推广湖湘水彩。

《趟过清水河》  刘永健 2004年作 140*110cm  入选第十届全国美展

　　雅昌艺术网：您并不是水彩画专业出身，您是怎么转向水彩画的?

　　刘永健：我大学学的是油画专业，上大学的时候基础课学过一点水彩。从油画转入水彩，一个是因为工作需要，二是自己喜欢水性材料的表现方式。我从19岁毕业留校任教于怀化师专美术系，主要负责基础课和环艺设计教学，偶尔会代点水彩课。后来因工作调入湘潭师范学院美术系(现湖南科技大学艺术学院)，开始了专职教授水彩课程和从事水彩创作与理论研究。期间一直得到黄铁山先生的指教。后来又有幸读了朱辉先生的研究生，2007年调入到湖南师范大学美术学院担任水彩画专业教授。

　　选择水彩也有我的主观选择。湖南水彩有很好的传承，又有这么多在全国有影响力的好老师，是我选择水彩为专业的主要原因。而且水彩的从行业人员相比国画、油画而言相对较少些，记得曾经黄铁山先生还跟我说过："火山喷发是从地壳最薄弱的地方喷发出来的。”相比国、油、版、雕而言，水彩画历史上的人才积累没有那么多，没有那么多的"高山"仰望。因为油画基础出身，在造型、色彩方面有些优势，在水彩人物画创作中得到发挥。早期的水彩画创作以肖像画为主题，大部分的获奖作品也都是人物创作为主。如《2009矿工纪事》、《吉祥》、《走进阿里普兰》、《拾穂者》、《凉山风雪》《尘土人生》、《小主人》、《出生地》《旧梦--清风》、《趟过清水河》，《雪中行》、《战袍》以及 《矿殇》等。

《吉祥》 刘永健 2007年  110*110cm 获第二届中国美术金彩奖--银奖

　　雅昌艺术网：在水彩画创作方面，您将来有什么计划?

　　刘永健：近十年，我一直专注民生题材，包括留守儿童、矿工和近期的凉山彝族题材，画了很多的人物肖像写生，凉山彝族人、甘南藏民，还有矿工人物。我画矿工一直有个理想。想以水彩画的表现方式真正进入历史重大题材作品的创作当中去。多年来一直努力探索矿工的表现方式，是为《****、李立三领导安源路矿工人大罢工》作的技术上的支持。这个题材目前正在申请国家重大题材项目。这幅大型历史画有200多个人物在内，预计尺寸2.4X6米。前期工作已筹集多年，也是希望在自己年富力强的时候能画点真正有突破、有价值的水彩作品。

　　让水彩画走到创作层面上去，这是我这些年一直努力的方向。一直以来，人们一直将水彩画作为小品或者写生手段。一种绘画载体，只能画点花花草草，不能切入国家政治与社会重大事件是画不大。老一辈艺术家对水彩画的风景、静物上的研究比较多，在大题材、大画幅和现实性上做的努力不够。一来是因为工具限制，二来因为技术原因。水彩画经过近三十多年的发展，这两点都已经得到改善，不再成为问题。

《矿殇》 刘永健

　　雅昌艺术网：您现在是湖南师范大学美术学院教授，在水彩画的教学当中，您有哪些体会?

　　刘永健：一个学科被切断后就会产生断代，对学科发展非常不好。水彩引进的时间节点与油画差不多，甚至比油画还早些。但是在文革时期被划为资本主义的小草，从美术教育中划掉了。水彩画真正的建设是在改革开放以后，主要是放在师范类专业院校，或设在独立专生院校版画系的基础课程中。湖南第一个水彩画专业是在怀化，师大的水彩画专业开设是从80年代后期开始的。本科生教育也就30多年。湖南从朱辉老师开始带的第一个研究生到现在，硕士生的培养历史只有十多年。水彩专业方向博士生培养湖南还没有，全国水彩专业博士生培养也是近五、六年的历史。湖南现在设置水彩画专业的学校也不多。虽然很多学校开设了水彩课，但是基本都是作为基础课程。而且，湖南至今没有水彩画系。我们有基础，但是需要过程。

　　雅昌艺术网：谢谢！

来源：雅昌艺术网 作者：江静