这两个球的颜色是一样的。

是否觉得不敢相信？明明一个是蓝色，一个是绿色，怎么会是一样？

但你的眼睛确确实实受到了欺骗。将这两张图放大，或者擦去干扰你的颜色，就可以明显看到，这两颗球本来是一样的颜色。

在20世纪80年代，心理学家怀特和蒙克发现，环境的色彩，能影响人的眼睛对物体色彩的感知，

物体颜色相同，而物体表层的条纹或斑点颜色也不同时，就会产生错觉。这种视觉错觉，被称为蒙克怀特错觉。

实际上，这是因为，大脑在判断物体原本的颜色时，会自动将周围的颜色带进去。在不同颜色的对比下，原本颜色相同的物体，被看成了不同的颜色。

干扰视觉的色彩对比差别越大，错觉就会越显著。比如开篇的两个小球中，紫色和黄色是互补色，因此被紫点和黄点覆盖的青色小球，分别和紫色、黄色相组合，变成了颜色相差很大的蓝色和绿色。

在这其中，还涉及了同时对比的理论。

同一时间、同一视野之内，色彩会相互比较、衬托、排斥与影响。就比如，先在黑纸上涂出一个灰色小方块，再在白纸上，涂出一个同样面积及深浅的灰色小方块。将两张图相对比，你会觉得黑纸上的灰色更亮。

当这种原理被进一步利用，画面就会产生相应的光影效果。

比如下面这张图中，A方块和B方块，是同一种灰色。但有了周围颜色的对比，大脑自动将A方块判定为黑方块，B方块则是阴影下的白方块。

这种视错觉并不少见，很多艺术家都会利用这种原理，欺骗观众的大脑。

比如彩画大师乔治·修拉，他对于色彩研究颇深，并推崇谢弗勒尔、奥格登·路德的色彩理论。他擅长用彩色的圆点作画，观众会自己将不同的彩点，转化成一样的色彩，从而成为正常的画作。

乔治·修拉

在研究色彩理论的同时，修拉也摸索出了随心所欲地使用色彩的方法。三原色、互补色、冷暖色、深浅色的对比，使绘画产生阴影感。最终，使修拉的画产生“近看为点，远看成画”的奇妙效果。

格朗康海港

比如《大碗岛星期天的下午》，这是修拉的代表作，也是他将色彩应用到极致的作品之一。

远看这幅画，是人们在河边游玩。色彩鲜艳，线条流畅，比例严谨。但画面被放大之后，可以看到，这都是由精密、细致排列的小圆点组成。不加调和的暖、冷色，相近色和互补色堆积在一起，形成了鲜艳饱满的色彩效果。

大碗岛星期天的下午

著名的印象派画家莫奈，同样擅长用色彩的搭配产生的光影效果，欺骗人们的眼睛和大脑。

在莫奈的多幅《滑铁卢桥》中，看起来并没有使用过多的色彩，却向我们展示了柔和的光线，迷蒙的雾感和立体的形象。

不同色调和强度的颜色没有被混合，产生同时对比的现象，使亮色和浅色被当做光线，而深色被当做阴影。光线和阴影相互对比之下，2D的桥梁，产生3D的错觉。

同时，使用这种方法，还可以模拟出日出、阳光直射、黄昏、雾天等不同光线强度下的场景。偏红、偏黄的色调，使其看起来像是日出和黄昏的场景，偏蓝的色调，被看作阳光直射下的大桥。

实际上，莫奈什么都没有说。但他用画做出暗示，而观众的大脑也自动配合产生了错觉。

这种奇妙的错觉，让观众的视觉自动配合艺术作品呈现的画面，产生愉悦的观赏体验。而许许多多的艺术家也由此产生创作灵感，乐此不疲地“欺骗”着观众们。

这是艺术的幽默之处，也将乏味的科学现象变得更加美妙。

关注 得艺artplus 觅得真迹·收获心意

艺术家与艺术品、艺术与你的一切 都 在 等 你

你可能感兴趣：

山本昌男 | 植田正治 | 大卫·霍克尼 | 乔治·康多 | 乌镇戏剧节 | 保罗·高更 | 罗妮·霍恩 | 肖全 | 泰伦斯·马力克 | 比尔·康宁汉 | 路易斯·布尔乔亚 | 波普艺术 | 克里斯蒂安·波坦斯基 | 曹雨 | 北京当代 | 张弓 | 史蒂芬·肖尔 | 是枝裕和 | 夏加尔 | 徐冰 | 卡拉瓦乔

↙↙↙点击阅读原文 品味更多艺术