众所周知，陈海良的大草在当今书坛中早已独树一帜，这是最让人膜拜钦佩的。然而，当你看到了他那雅逸隽永的行书、朴茂高古而又遗貌时新的隶书、细密娟秀且具簪花之格的篆书、法度谨严而新意迭出的楷书时……你才会真正明白他背后所下的功夫，重新认识他的大草艺术高度！

陈海良大草作品

这是一位有着强烈创作生命力的书家，更是一位有着使命担当、有着强烈“自我”意识、“为自己写字”的真正艺术家！

陈海良小楷作品

观览陈海良的作品，皆为呕心之作，于细微处匠心独运，于大格局竭思图变，充满着智慧的创新、创变思想。这其中尤其让人耳目一新、值得一提的是他的一幅中楷作品和此种风格为基调的行书作品。

陈海良中楷作品

欧阳询——“初唐四大家”之首、一位唐楷的集大成者、陈海良一直不断追寻的心灵契合者。陈海良曾毫不避讳地说，自己一直钟情于他，心摹手追，当年更是因为一手“神似乱真”的欧楷被老师称赞，而后他便从中汲取营养，乃至以此为基力图借以创新，寻求自己书法风格的“制胜法宝”。而正是这点，从另一方面也说明了他对“法”的孜孜以求和竭思图变的追求。

欧阳询行书《张翰帖》

他是这样说的，也是如是做的。一面在通往大草浪漫的自由王国里肆意驰骋，一面又在“法”的理性樊篱中觅求艺术的突破。这或许正是陈海良将自己书法馆开馆展主题命名为“心游八法”的初衷。

此刻，让我不由得想见那写出满纸云烟、神鬼莫测、不可复制的绝美草书巅峰之作《古诗四帖》的张旭来。天才的艺术家必定有着天才的作为，《郎官石柱记》便是“草圣”张旭的传世楷书佳构。黄山谷云：“唐人正书，无能出其右者”，可谓赞誉之高。《古今法书苑》谓：“张颠草书见于世者，其纵放奇怪近世未有，而此序独楷书，精劲严重，出于自然。”又云：“书一艺耳，至于极者乃能如此。”明赵涵《石墨镌华》谓此记“笔法出欧阳率更……而法度森严。”

张旭楷书《郎官石柱记》

这是一种偶然抑或巧合？我想答案是否定的。同为当代书坛大草佼佼者的陈海良，从学书伊始，便钟情于欧阳询，并于“法”的规范中深入研味而融通创化、脱胎换骨，最终走出属于自己的大草风范！这或许便是天才的“默契”，更是艺术风格形成走向的至理！

西汉扬雄谓：“书者，心画也。”清代刘熙载有言：“笔墨性情，皆以其人之性情为本”，因此，书法艺术审美的取向也必与艺术家本人密切相关。书法是一门被誉为“无声之乐、无形之舞”的造型艺术，它在借助线条、结体、笔墨等艺术表达方式的基础上，寻求一种“法度”制约范围内的生命灵动和自由，以及书者内心的艺术情怀。

陈海良行书作品

细观陈海良的中楷以及以此为基调的行书，可以用“劲戟瘦健，方圆兼备”来形容，他继承了欧的韵味。他是极善用笔的，其字体笔画刚劲、方中兼圆，又在起收笔处加入了许多魏碑的动作，甚至撇捺带有隶书的成分，形成了自己的用笔法，字里行间充溢着一种“古味”；而又通过笔画的改变、笔法的变异等重新组合，在笔画两端及转折处的结合点进行了有意识的处理和修饰，起笔、收笔、转折处经常会有露锋和棱角的出现，流露出一种瘦骨清相、险峻刻厉、率意雄放的风格，营造了强烈的艺术个性意味。

陈海良行书作品

陈海良对楷书的结构有着很深的研究，可谓自成一派，契合心意。楷书之美不只在于工稳平正，而要通过字的结构营造表达一种富有内涵的美感和情趣。他对于结构的处理有着独到的心得，在寻求平衡的局势之中，营造险绝夸张、对比强烈等艺术特色，其楷书字体还有一个明显的特点，就是字形结体重心偏左下，书写笔画走向大都向右上倾斜，使其形成斜势，打破了传统结体中四平八稳的固定模式，妙于起倒，含蓄耐看，整体笔画左收右展，于收放、轻重间达到平衡，在稳重中平添了一种险绝峭拔的艺术趣味。

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