2021年12月19日，武汉近觉艺术空间推出欧劲和詹蕤的全新双个展《数据之相》，此次为艺术家詹蕤和欧劲与近觉空间的首次合作,将呈现两位艺术家近年来的最新创作。展览由刘蕾策展,展期将至2022年3月19日。

数据之相

詹蕤&欧劲双个展前言

数据之相的“相”中包含三层含义,一层是现象,即数据来源;一层是抽象,即数据转译的过程;最后一层是图像,即物质表征。

詹蕤和欧劲的创作都与数据逻辑密切相连,即采集现实世界的信息并加以利用,詹蕤关注的是股票,天气等日常生活的数据和信息——即社会生产的现成品,欧劲感兴趣的则是植物,波浪,工业和建筑等自然或人造形态中的数据和规律——自然中的现成品。他们对数据和信息的转译方式和视觉排演的方法论也截然不同,因此创作出的“数据之像”显现出各自独特的物质表征和精神气象。如果说詹蕤的创作是数据自然主义的,那么欧劲则有着数字造物主义的倾向。

数据之相的“相”中包含三层含义,一层是现象,即数据来源;一层是抽象,即数据转译的过程;最后一层是图像,即物质表征。

詹蕤和欧劲的创作都与数据逻辑密切相连,即采集现实世界的信息并加以利用,詹蕤关注的是股票,天气等日常生活的数据和信息——即社会生产的现成品,欧劲感兴趣的则是植物,波浪,工业和建筑等自然或人造形态中的数据和规律——自然中的现成品。

他们对数据和信息的转译方式和视觉排演的方法论也截然不同,因此创作出的“数据之像”显现出各自独特的物质表征和精神气象。如果说詹蕤的创作是数据自然主义的,那么欧劲则有着数字造物主义的倾向。

欧劲：数字造物

欧劲近年来将数字化的生产方式纳入自身创作体系,分形代码模拟器的运用为他的创作注入了机器美学的基因.机器虚构的数字空间在他理性与感性的博弈中输出为“立体的”“如雕塑一般”的物质载体.艺术家感兴趣的是让机械的动能感透过凝固的物质实体传递出来,让虚拟和现实接轨,同时在艺术的主观和数字运算的客观之间取得平衡。

欧劲，无题-118，丙烯、木板、综合材料，100x120cm，独版

2018

如欧劲所说,“‘那个物’包含的抽象元素源于我创作中对数学、代码、运算逻辑的演化。从最初简单代码运算阶段慢慢过渡到复杂运算阶段，随着科学家代码书写的变化，我的作品形态也随之繁殖和生长。我既尊重科学运算结果，又强调人作为变量的重要性。它是抽象的物，更是具体的物。从对人造物到对自然造物的研究，由简单的代码运算到复杂再复杂的过程，配合现有算力和所掌握的材料技术手段形成能警醒世人的视觉形态。现有的视觉形式无法承载我所要表达的世界观，在这里我将艺术物质化。”

欧劲，无题-133，丙烯、木板、综合材料，80x80cm，独版

2018

艺术家欧劲想通过此次展览呈现一个看似简单之物后面隐藏的世界——一个庞大的数字世界,而一件件数字所造之物,则是他抓取的某个关键帧。在游戈的图像定格的那一刻,数据似在继续运算,图像暗自摇曳生长,物质在形而上的虚拟空间中驻地。

欧劲，无题-198，丙烯、木板、综合材料，40x60cm，独版

2020

欧劲，无题142，丙烯、木板、综合材料，60x70cm，独版

2019

詹蕤：数据转译

詹蕤最新的《上市公司》系列和《天气》系列,沿用了他将“数据”作为逻辑起点的工作方法,极具个人特色的“极简而模块化”的视觉表皮在新的创作中更加强化.在对数据的转译和物质媒介的自由转换中,他的创作走向了彻底的观念主义.《天气》折纸系列中甚至将行为融入影像创作,对詹蕤而言,重要的不是媒介,而是转换的方式:股市价值如何凝固为物质标的,天气变化如何转化为体积和空间,复杂的社会信息如何升华为简单的几何形式。

詹蕤，天气—162.24克湛蓝，收藏级喷墨打印，120X169cm

2021

詹蕤，天气—天气——141.96克荧光粉NO.2，收藏级喷墨打印，120X169cm

2021

天气——162.24，克浅蓝，收藏级喷墨打印,裱于铝塑板，169×120 cm

2021 

《上市公司》系列对应了十五家上市公司在180天（对应作品中的180个条形格）里股票交易的涨跌，决定了作品的视觉形式，光滑丝质的金属质感对应着股票的涨，粗糙干涩的金属质感对应着股票的跌；金色、银色、铜色和不锈钢色（作品副标题中对具体色号进行了说明）等金属价值的高低对应着每件作品所代表的不同市值的公司。资金决定了股票的涨跌，而涨跌决定了作品的形式、颜色和光感，艺术家将现实转化为作品，璀璨的表相、欲望、美的权利等复杂的概念被凝练在了作品之中，我们也许可以这样认为：詹蕤的创作是最为彻底的现实主义创作，同时也是最“滑稽”的现实主义创作。

詹蕤，00700腾讯-GOLDEN4012，布面丙烯，直径：150cm

2021

近觉空间在此呈现两位艺术家对“数据之相”描摹,以期呈现艺术家物质表征背后的创作逻辑和语言系统的同时,将艺术家创作从私人领域带到公共领域,在数据无处不在的信息时代,辟一道艺术的神圣光晕。

展览现场

策展览导览

观众看展

嘉宾大合影

欧劲采访

艺术家合照

詹蕤导览

展厅空场欧劲作品

展厅空场詹蕤作品

写在最后

欧劲在用数据“建造”一幅画,他对数据的利用是在机械生成美学,形式自治和创作情绪之间找寻平衡。正如欧劲所说,这个展览想让大家看到一个看似简单之物后面所隐藏的庞大的数字世界——基于数字运算逻辑形成的视觉系统,如同造物主般对自然进行的模拟、演绎造化的过程。所谓的“数据之相”既是那动态的、运动的、不断生长的虚拟之境，也是可被感知,充满物质性力量的精神实体。

詹蕤则让“数据”成为主体,像古人结绳记事一般的记录数据,这一看似有章可循的劳作,重复,耗时,低调,非表现,他用重复的行为劳作“厮磨”时间,背后隐藏着无休止的动力意念。其“数据之像”是时间的痕迹,一种在转化中的状态。

策展人：刘蕾

特别鸣谢:谢画廊

艺术家介绍

欧劲/Ou Jin

欧劲，1978年出生于湖南，目前生活和工作在北京。制图与“数字造物”的乐趣以及对广博虚拟空间的探索，是欧劲近些年艺术创作的主旨。他的作品提供了一种成熟的创作方法，他通过电脑程序与机器的运作，对材料产生极为有效的控制和利用，将具体的元素和幻境般的图景融合在一起，展示了一种有些隔绝的和超自然般的存在。

个展：

“圣特蕾莎的沉迷”，SPURS Gallery（马刺画廊），北京，中国，2021

“灿都”，X Contemporary Art（谢画廊），长沙，中国，2021

“数据之相”，J+Contemporary Art（近觉空间），武汉，中国，2021

“接口”，奔放艺术，台北，中国，2019

“新作”，博而励画廊，北京，中国，2016

群展(节选)：

“过去未来主义”，北京展览馆，北京，中国，2021

“当遗忘，尚未没过船舷”，X Contemporary Art（谢画廊），长沙，中国，2021

“绘画与存在——中日韩抽象绘画巡回展”，当代唐人艺术中心，北京，中国，2020

“CLEAN”，SPURS Gallery（马刺画廊），北京，中国，2020

“没有航标的河流”，1979”，博而励画廊，北京，中国，2019

“怡达新歌声”，单行道画廊，北京，中国，2018

“朋友之间”，博而励画廊，北京，中国，2017

“文字，暂停”，博而励画廊，北京，中国，2015

“反叛与游牧”，力美术馆，长沙，中国，2015

“First but not Least”，空的空间，北京，中国，2014

“能见度@me”，石家庄美术馆，石家庄，中国，2013

“青年艺术100”，阿拉里奥，北京，中国，2012

“@me”，香港当代美术馆，北京，中国，2012

“中国未来”，今日美术馆，北京，中国，2012

韩国釜山自然艺术节，釜山，韩国，2011

中国第三界油画展，中国美术馆，北京，中国，2003

詹蕤Zhan Rui

1980年出生于湖北武汉。2004年毕业于湖北美术学院油画系，获学士学位；2006年毕业于英国伦敦艺术大学艺术系，获硕士学位；现任湖北美术学院副教授、硕士研究生导师，2020年任动画与数字艺术学院副院长。时间，在詹蕤的艺术中，被表述为一系列事件。无论阴晴雨雪，股市涨跌，抑或是出勤记录......现代生活的种种信息与数据，被他从体制化的日常世界中捞取，网结在一个个周期性的时间框架中。如同索绪尔现代语言学理论的视觉排演，极简而模型化的视觉表皮，是詹蕤制造的一个个语言系统。

个人展览与项目：

“数据自然主义”(湖北美术馆，中国武汉，2021)

“7278/12”(五五画廊，中国上海，2016）

“天气”(上海展览中心，中国上海，2016)

“一切都会好起来的”(合美术馆，中国武汉，2015)

“除了健康，金钱是世上最好的东西”(扬子江论坛，中国武汉，2012)

“股票、天气与性生活”(博而励画廊，中国北京，2011)

群展（节选）：

“金汤：北京当代艺述单元”(CHAO艺术中心，中国北京，2020)

“生态：保时捷中国青年艺术家年度评选提名展”（艺仓美术馆，中国上海，2017)

“亚洲艺术公路”(清州市立美术馆，韩国清州，2016)

“轻抽象的星丛——方法链”(会议展览中心，中国香港，2015)

“青年的尺度——华宇青年奖”(中国三亚，2015)