​综观明代书坛，以豪放、浪漫一路行草书立足的，中后期的陈淳在明代书法史上具有突出地位。在7月5日晚，举槌的北京保利2023春拍“仰之弥高—古代书画夜场”中，带来一件陈淳最晚年璀璨夺目之佳构，作于1544年的《草书唐诗》手卷，以3507.5万元成交。

陈淳（1482～1544）

1544年作 草书唐诗卷 手卷

34.5×703.5cm

估价  RMB| 1,200万-1,500万

成交价  RMB | 3507.5万

2023-07-05 北京保利

仰之弥高—古代书画夜场

首段写《宫怨》，此段书写已然显现出陈白阳超强的笔性，“露湿晴”三字连写，每一单字的收笔与下一字的起笔处连接手起刀落，果断利落；行笔间的折转提按顺承变幻，随心所欲，而后“花春殿香，月明歌吹在昭阳”之“花”字的加长横划、“月明”二字线条急速变化，将结体表现得更具创造性， “共滴长门一夜长”一句书写有逐渐放飞自我之状。

第二段写《台城》，前二句结体笔画用线如“织女”“绣刺之绷”纤细有力，至“是台”二字，笔划重按，字形放大，沉厚雄健，极具现代观感。

第三段写赵嘏《长信宫》，首句接前诗之气势，“欲何归”之“何”竖长线，气势做足，之后“犹有残春在舞衣”至“春来”如同彩练当空舞，墨线来去自如，“绕御帘飞”神采飞扬，“飞”字立体感强烈，如矗立之状，将全卷欹侧横斜，纵横捭阖气象立稳根基。

第四段写李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》，“子规啼”横向取势，“闻道龙标过五谿”回归纵向姿态，“五”字以及之后“明月风”等字破锋之状可见书写之性情。

第五段写《凉州词》，开篇伊始即所谓“点画狼藉”“连绵不绝”，直至“万仞”二字，将锋毫用至极致，枯爽雄劲，气势撼人，不同凡响。

第六段写李白《春夜洛城闻笛》，书写一如前诗，气象多变，来去自如，空间呈现“疏可走马，密不透风”局面。

第七段《苏台览古》，笔法一任自然，顺锋直书，如长枪大戟；“荒台杨柳新”笔法多变，尖锋、侧锋、逆锋并用，“新”字神完气足，而后至尾用笔考究，意态精谨。

陈淳这种极具个性，强调自我的现代主义书风穿越了近五百来年，让后人亦只能膜拜。究其成因，一是由于其浪漫个性使然，将绘画的写意性融入到狂草的抒情性之中，正如徐渭所评，与其大写意花卉风格十分吻合；陈淳的同门周天球曾言：“陈白阳书法画笔，自立机轴。书中有画，画中有诗，遂起名一时”，可谓是一语道破天机。在《草书唐诗卷》中，在陈淳大量地运用了铺毫、侧锋、偏锋、裹锋等笔法，同时还多以淡墨、湿墨、甚至加水，这种手段在一般书家的作品中鲜见，甚至决不涉足，而陈淳却大胆地使用，显然是得益于他的绘画，这也是具有现代观感的体现。其次，这种现代性表现还与陈淳有效地使用了特殊的材料有很大关系，彭年所云：“白阳不喜鼠鬚、兔颖诸豪健笔，特取羊毛小笔最圆熟者，烂漫书之。初若率易尔， 然寓规矩于放逸中，后进多效之，殊不能仿佛也。颠张醉素，皆平生学力到处，岂谓倾侧横恣便似之邪？”。虽然羊毫笔的大量应用盛行于清代，但陈淳较早使用羊毫是形成其圆浑厚劲，拙中藏妍，清丽淡雅等审美特征的重要因素之一。