钻石、宝石、翡翠、珍珠、玛瑙、水晶、珊瑚、金银……五光十色的神秘珍宝在匠人们手中化为巧夺天工的艺术品，绮丽多姿的繁星之梦承载着自然馈赠与人类技艺的和合之道。

2024年6月1日 - 10月10日，长沙博物馆重磅大展“繁星绮梦——16-20世纪典藏珍品艺术展”在该馆特展一厅展出。展览聚焦于16-20世纪的装饰艺术演变，展出的约300件展品时间跨越500余年，不仅有来自中国国家博物馆、首都博物馆、江西省博物馆、贵州省博物馆、湖南博物院、山西博物院、福建博物院、沈阳故宫博物院、成都博物馆、湖南省地质博物馆、武汉博物馆、青岛市博物馆、定州博物馆的馆藏珍品，还有保利艺术中心、V MUSE珍藏、两依藏博物馆、珀伽索斯珍藏、意大利安娜莫得基金会、FAC艺术文化基金会等机构的顶级典藏。

展览共分为三个单元层层递进地展示出各类珍宝的制作技艺、时尚变化与审美融合：

第一单元“解蔽：从星尘到物配”主要讲述宝石金属的各种材质、制作工艺技术的发展以及不同的珠宝装饰题材，人类的艺术重构赋予了原料新的“生命”；

第二单元“更迭：时代的圆舞曲”，阐述展品所反映的时代艺术风潮与消费时尚变化，宝石物饰追随不同时代的风潮演化，有时繁复古典，有时抽象新颖，更迭宛如无尽的圆舞曲；

第三单元“寻梦：东与西的对话”以展示中国本土具有代表性的配饰用品为主，并聚焦中国文化对西方配饰用品设计的影响，富含中国传统审美的图案、材质被频繁撷取，安身于西方物件上，成为东西艺术对话的明证。

百合冠冕

1912年

铂金、钻石

莫里兹·许布纳

V MUSE 珍藏

作为本次展览的第一件展品，这件百合冠冕在序厅展示。该顶冠冕来自波旁家族，曾属于波旁‐帕尔马王妃玛丽亚·安娜。冠冕以铂金为基座，背面黄金，并镶嵌钻石，整体造型由三枚大钻石百合构成，可以拆卸下来作为胸针佩戴。百合的形状来源于以波旁王朝的图腾。该顶冠冕上的钻石来自法兰西波旁王朝的末代君主查理十世的“圣灵骑士勋章”。该勋章是法国国王路易十一为了和勃艮第的金羊毛骑士团竞争而建立的。这些钻石从勋章上取下后，传给了查理十世的曾孙、帕尔马公国统治者罗贝托一世，后经家族委托，由维也纳珠宝商许布纳重新镶嵌在这顶百合冠冕上。

丹麦公主冠冕

约1920年

高6.5厘米 内径宽15厘米

蓝宝石、绿松石、钻石、黄金、银

丹麦国王法雷迪八世和路易丝王后送给女儿泰拉公主的18岁生日礼物。冠冕有可供替换的蓝宝石与绿松石部件。

项链耳环套装

1870年

石榴石、珍珠、珐琅、钻石、黄金

项链37.4厘米，吊坠7.5厘米，耳环4.2厘米

维多利亚后期复古风潮使得霍尔拜因式珠宝成为新风尚，项链、耳环套装在彩色内填珐琅的边框上镶嵌了椭圆形石榴石、珍珠、钻石，并配有菱形垂饰。

黄金珐琅珠宝套装

约1840-1860年

总长94厘米

十字架：长4.6厘米 宽1.2厘米 高6.8厘米

耳环：长1.57厘米 宽1.28厘米 高4.4厘米

黄金、珐琅

麦兰瑞家族

这套珠宝体量宏大，色彩鲜艳，是有着400多年历史的珠宝品牌麦兰瑞家族的作品。19世纪早期，经历了拿破仑战争的欧洲人想要摆脱过去的阴影，拥抱生活的快乐，于是珠宝开始变得绚烂多彩，为此，珐琅开始流行。鲜艳的红色、绿色与白色纵横交织，营造出华丽的视觉效果，同时，这三种颜色也是古董珠宝的经典配色，代表“信、望、爱”。这套珠宝细节丰富，以项链为例，项链的镂空金球以天文学中的仪器为原型，上面绘有12星座符号，类似的款式也曾出现在16世纪的珠宝中。

孔雀羽饰

1905年

长11.5厘米

钻石、珐琅

麦兰瑞

V MUSE珍藏

孔雀在东方有着特殊寓意，同时也是印度的国鸟。这件作品由法国麦兰瑞家族制作，将东方和西方的文化交融，也承载了一个跨越国界不寻常的爱情故事。

拿破仑大婚宝石礼物套装

1809年

手链：长17.3厘米 宽2厘米 

项链：长41.5厘米 宽 2.7厘米 

发梳头饰：长10厘米 宽10.7厘米

让-巴蒂斯特·勒布朗

法兰西第一帝国皇帝拿破仑·波拿巴与第二任妻子玛丽·露易丝大婚，回赠予斯特拉斯堡罗布斯坦夫人的宝石礼物套装。套装包括两条手链、一条项链、一个发梳头饰和一对耳环。镶嵌的玛瑙凹雕上刻画了古希腊时期的神话和人物，包括丽达与天鹅，胜利的战车，维纳斯和丘比特，劫走欧罗巴，两个休息的运动员，驾车的雅典娜，缪斯女神等等。这套珠宝完美地展示了当时盛行的新古典主义风格。

法国公主钻石额饰

约1840年

内径：长15厘米 宽16.5厘米 高0.43厘米

最大钻饰部分：高1.3厘米

最小钻饰部分：高0.9厘米

这件额饰是法国克蕾曼汀·德·奥尔良公主（Princess Clémentine of Orléans，1817-1907年）的旧藏。这类作品存世量极少，大多数宝石额饰在历经短暂流行后，被改为手镯或项链，因此存留至今的额饰实物很罕见。

奥斯曼珍珠蓝宝石大型胸针

约 1820-30 年

长20厘米

蓝宝石、珍珠、钻石、红宝石、祖母绿、黄金、银

这枚胸针由三部分组成，以自上而下的三颗主石——一颗珍珠和两颗蓝宝石为主体串联起来。这种大型胸针通常佩戴在女士的胸衣上。这种胸针体量巨大、铺陈其上的宝石十分昂贵，因此也被称为“第二顶冠冕”。这枚胸针中央部分是一个徽章：顶部是用红宝石镶嵌的菲斯帽（Fez）；两侧是新月标志的祖母绿旗帜；围绕旗帜的还有大炮、弯刀和军号等象征物。胸针有着鲜明的奥斯曼帝国艺术风格。

金镶宝累丝五凤冠

明

宽38厘米，高29厘米

贵州省博物馆藏

该冠的冠框为金质，冠框下沿装饰条形金镶宝石花钿，其上为金镶宝石牡丹花作挑心，再上为金镶宝石五凤，中间最大，往左右渐小。顶部饰金镶宝石六边形花块作顶髻；左右二蝴蝶，缺一；顶髻与蝴蝶间二凤左右挑出，垂珠结；左右二穿为固定金冠之用。金镶宝石博山三，品字形分布后顶，下以金梳背、金镶宝分心装饰髻后，二博鬓拖后。据研究，嵌于凤冠之上的宝石矿料可能来自于缅甸。

镀金铺翠凤冠

清

高22厘米 宽25厘米 高19厘米

青岛市博物馆藏

这顶凤冠为清朝时期皇帝赏赐给诰命夫人的凤冠，另有诰命木箱保存至今。凤冠由玛瑙、珍珠、红宝石、绿宝石、珍珠、翡翠和翠羽构成，中心位置有一个喜字，最下面是8条珍珠流苏，每条珍珠流苏上至少有两颗宝石。该凤冠系用镂雕镀金银片嵌饰各色珠宝制成，圆形冠顶镂雕一如意云头，两边各雕有云纹一周，有金丝编织金龙，口衔珠宝盘旋于正中，冠前后两面及立翅上雕口衔珠簾凤凰。冠后上部錾有“奉天诰命日，官诰重封月”十字，下有两名手持如意的朝官，分别手托官帽与爵杯，寓意“封官加爵”，冠底雕有双龙相托。

祖母绿冠冕

约1880年

内周24.5厘米

金、银、钻石、祖母绿

德国匠人

V MUSE珍藏

此冠冕来自19世纪的德国皇室，其上交替镶嵌着七颗水滴形和椭圆形祖母绿宝石，椭圆形宝石外衬一圈切割钻石。整个冠冕饱满艳丽，优雅动人。

希腊回纹冠冕

约1900年

铂金、钻石

安索雷纳

V MUSE珍藏

此冠冕可拆卸为两个独立部分，上部为一小冠冕，呈拱形轮廓，三层结构分别饰以勿忘我花纹、希腊回纹和月桂叶图案；下部则以铂金网格镶嵌总重33.5克拉的旧式切割和玫瑰式切割钻石，制成蕾丝的图案，并可作为颈圈佩戴。冠冕具有典型的美好时代珠宝造型风格。希腊回纹有着环环相扣、无限延展的特点，象征着万物无限或永恒流动，被广泛应用于珠宝、建筑等领域。

展览的第三单元展出了两个晚宴包，在现场其他星光熠熠的展品映衬下显得朴实无华。这两个来自两依藏博物馆的手袋曾是贞-杜桑的旧藏。贞-杜桑（1887-1978）出生于比利时，活跃于法国。直到今天仍在珠宝行业影响深远的卡地亚豹子元素，正是由贞-杜桑发扬光大。

与这些瑰丽多彩的物件展示的浮华相比，展品背后的人文精神更值得品读。展览不仅反映出16-20世纪的社会变革和时代风尚，给观众带来了材质之美、工艺之精、情感之深的三重审美体验，更能折射出作品背后永存的人文精神，为观众呈现出原料与形式、复古与革新、东方与西方的多重对立与调和，带领观众离开当下进入更辽阔的生命视域。

此次展览是长沙博物馆建馆以来的首个珠宝首饰品类展。长沙博物馆馆长周慧雯表示，在此中法建交60周年之际，见证中外文化艺术互鉴，共襄珠宝与艺术的双重盛宴，承前启后、继往开来，标志着长沙博物馆在拓展世界文明特展体系的道路上又迈出了重要的一步。