在中国艺术圈，余德耀(Budi Tek)引人关注有三大原因：收藏当代艺术，推动美术馆运动，参与慈善。余德耀是出生于印度尼西亚的华人，实业家出身，靠农业发迹，已在中国生活了近二十年。2004年，他年近50岁，开始接触当代艺术，经过十余年在艺术收藏之路上的摸爬滚打，他已成为当今国际上享有盛誉的收藏界巨头。

　　2011年《艺术+拍卖》杂志将余德耀评选为当今艺术界最有影响力的十大人物之一，使他与弗朗索瓦·皮诺、拉里·高古轩这样的国际艺术界大腕比肩。2012和2013年，余德耀又连续入选权威艺术杂志《艺术评论》(Art Review)评选的“国际艺术界最有影响力的100人”榜单，同时跻身英文杂志《艺术与拍卖》“艺术世界最有影响力的100人”排行榜第八名。

　　2014年初，耗时两年，投资上亿元人民币建设的余德耀美术馆举办落成仪式。场馆坐落于“西岸文化走廊”，由原龙华机场的机库改建而成。总面积9000多平方米的建筑中，老机库改建的主展厅就占了3000多平方米，层高近10米。对于开美术馆的初衷，他强调，“我做美术馆没有二心，如果有的话也是为了我的小孩，希望他们成为文化贵族、文化精英，得到大家的尊重。”

　　余德耀：收藏是一种很好的体验

　　走进上海黄浦江西岸的余德耀美术馆，迎面就是一颗高达8米的橄榄树，这是意大利艺术家莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)于1998年创作的大型装置艺术《生命之树》，在纽约一个画廊摆放10 年，一直没人买，直到余德耀的到来。业内有人开玩笑说，这么大一个活的东西，重口味，是余德耀的菜。

　　余德耀迷恋装置艺术，他觉得这种强烈直观的艺术，融入了社会学、艺术学、人类学和心理学等各种理论，所涉及的问题已经超出了艺术形式和美学的讨论范畴。然而，这些装置的运输和维护成本很高，流通程度不高，一旦入手，考验的是收藏家的兴趣和魄力。

　　除了装置艺术，余德耀另一个收藏重点是上世纪80~90年代的当代艺术作品。在他看来，这段时间的作品是中国第一代当代艺术最宝贵的创作。他的藏品中不乏曾梵志、王广义、刘炜、丁乙、张恩利等知名艺术家的作品，其中一幅张晓刚1992年创作的《创世篇：一个共和国的诞生二号》，成为余德耀在当代艺术收藏界异军突起的标志。2010年，他以669万美元竞得此画;此前，他于2007年以200万美元购入岳敏君创作于1997年的《公主》。

　　很长一段时间，余德耀的收藏并不被人看好，被认为收藏了很多废铜烂铁，都是看不懂的东西。很多朋友提醒他，那些东西很难卖掉，费用又高。“但是你要执着，这是我的收藏里程，是我收藏的一种经历，这是艺术人生。所以我不怕人家说什么，我就走自己的路。现在走出来了，呈现在一个很好的展览，大家才觉得原来如此。”对他来说，不需要人家当时当刻的谅解，只要能够将其当作一种很好的体验，让时间证明一切。

　　余德耀：收藏是一种很好的体验

　　作为一名基督教徒，他的宗教信仰哲学也渗透进自己的艺术收藏理念中，其艺术箴言：“收藏是持久忍耐，是对艺术人生的信、望、爱。”表达了他在艺术收藏中秉持着同样的信仰。2007年，余德耀成立了自己的非营利艺术基金会“余德耀基金”(Yuz Foundation);通过收藏、美术馆活动、赞助项目和学术项目等，基金会致力于促进当代艺术家的成长、推动当代艺术的发展，并借此为西方和亚洲的当代艺术创建一个交流的平台。例如，在许多展会中，Yuz Foundation还会带来印尼的咖啡，让人们品尝东南亚咖啡的美味之际，同时赞助当地孩童的营业午餐经费。

　　上个月，他位于上海的私人美术馆“余德耀美术馆”度过了一周岁生日，几乎全国各地的知名艺术家和策展人都亲自来到场庆祝。而在地球的另一方，余德耀，连同郑志刚、周大为等其他四位知名收藏家为蓬皮杜文化艺术中心捐献的5件中国当代艺术作品也在法国巴黎展出。

　　“我总是不断提醒自己，要作一个有责任心和使命感的收藏家，而不能仅囿于自己的收藏。尤其是有了这间美术馆以后，我总是在想如何能把中国好的艺术作品推出去，和把国际上好的艺术作品引入进来。”余德耀这样介绍他的初心。

来源：99艺术收藏-藏家故事