中国书法，从义理玄奥的传统中出走难，回归难，淌出一条自己的路，更是难上加难。

当代书家寇克让，便是在这样的背景下，开创出通于古人，又异于古人的书法面貌。

令序重开——寇克让艺术展展场外景

开幕式剪彩

6月19日至6月23日， “令序重开——寇克让艺术展”在荣宝斋大厦展出。此次展览展出寇克让近几年创作的近百幅书法作品，及几十件跨界艺术衍生瓷器和紫砂壶作品。展览由荣宝斋在线主办，荣宝斋展览部、《艺术品》期刊承办，薛珊珊策展。

国家古籍出版规划小组副组长、全国高等院校古籍整理委员会主任、北京大学教授、寇克让恩师安平秋开幕式致辞

荣宝斋副总经理李学焦开幕式致辞

国家外文局副局长陆彩荣开幕式致辞

北京师范大学艺术与传媒学院

书法系系主任虞晓勇开幕式致辞

“令序重开”

这次的展览原计划是在元旦开幕，定为“大地回春”，意为春回大地，杨柳成荫，疫情也告一段落。谁料，展览还未开幕，疫情便又卷土重来，展览便一拖再拖，直至今日。

天公不美，人心有意。展览推迟，反而让寇克让静下心来，以“他者”的眼光冷静地观察、思考作品再探索的可能，及在展览现场呈现出的样态。

这段时间，思考良多，他有很多想法，也有很多收获。故，此次展览定名“令序重开”，一为展览重新开幕，一为作品面貌发生的重大变化。

“可以说，这次展览和原计划元旦的展览完全是两回事。因为静下心以后，我对自己的创作有了许多新的思考”，寇克让表示。

“古纸”

同原定的“大地回春”相比，这次“令序重开”最大的区别在于书法用纸的选择。

在这次展览中，展出了二十多幅以“腾篾古纸”书写的书法作品。腾篾古纸在书写感和渗化效果上十分接近古剡藤纸。古剡藤纸在三国时孙吴年间便已诞生。晋时，剡县的造纸业非常兴盛，是全国藤纸制作中心。剡藤纸被官方规定为文书专用纸。唐时更负盛名，文人雅士更以用剡藤纸为荣。由于剡藤纸是纸中珍品，用之者众。因此，唐代李肇层说"纸之妙者，越之剡藤。"

那么，由宣纸改为腾篾古纸，寇克让想干什么？对此，他说道：“腾篾古纸的书写感更接近古纸。在书写的时候，随着笔墨在纸上的流动，很容易进入古人的书写境界中。在这类作品中，我想回归帖中的书写感觉”。

当然，除了用纸的变化外，此次展览的许多作品在尺幅上也有很大改变。四寸方间，于草书家而言，并非一个很好掌握的空间。因为，草书因其龙蛇飞动、亦不自识的审美特点而需要大空间，以便字体产生疏放、开合的变化。四寸的空间，更需要书家高妙的笔法、章法的安排，方能出境，否则便给人压抑之感。

寇克让便是在这四寸的空间内，幻化出崩浪雷奔、百钧弩法之境。“我之所以采用这样的空间排布，是想从章法上得到突破。这么多年来，我关注的不是创造了什么，而是传承了什么。我的章法、方式，包括我的用笔方式，实际上并不是完全另起炉灶，是在传承前人的基础之上，创作而来”，寇克让表示。

确实，单就这20余幅四寸小幅作品而言，其中章法、形式安排分明看出张旭《断千字言》的影子。那般的大胆留白，造型夸张，字体间那般的强烈对比。

“竖轴”

寇克让喜欢竖轴的作品。在这次展览中，因为宣纸的纸质较生，吸墨性很好，竖轴作品的创作材质仍是宣纸。但在这类作品中，寇克让的用的是松烟墨，加上生宣，使字体晕染出丰富细腻的变化效果。

值得一提的是，此次展览中，寇克让的竖轴作品最大的变化还来自于章法的安排。从前较多出现在横轴、手卷、尺牍作品的大量留白、强烈变化，被移植到竖轴作品中。

“针对这点，很多人觉得，这种章法的变化不过是从横轴的作品移植到纵轴的作品中来，实际没有什么不同。其实，写书法的人都明白，虽然只是空间的两种形式，但这两种空间的布局和构图方法，根本就是两回事”，寇克让说道。

展览海报

阐述再多，亦是无益。唯有静立于作品之前，细细品鉴，方能得寇克让书法之妙。

作者：李家丽