郭文伟伟在2024世界海洋日海洋画派学术研讨会上发言

​海洋画派画家郭文伟先生，坚持在世界海洋日暨全国海洋宣传日发表文章，参加世界海洋日暨全国海洋宣传日主题活动之一的海洋画派沧海颂·中国海洋画作品展等活动，已有十一个年头。今年6月7日在辽宁凌海市举行的2024年世界海洋日暨全国海洋宣传日海洋画派学术研讨会上，又发表了“《参加2024世界海洋日暨全国海洋宣传日凌海主题活动抒怀》——关于出版《中国画与科学之交响》的感恩与汇报”文章。表达他对凌海市与海洋画派强强联合举行的文化旅游、滨海旅游新征程的支持和责任担当。着重抒发了他对《中国画与科学之交响——中国画科学探微与海洋画理论体系构建》一书出版的感恩情怀，向研讨会汇报了该书的出版情况。尤其文章中关于《中国画与科学之交响》撰写的动力和精神支撑的真情道白，久久回响在中国海洋画派的学术论坛。近日，郭文伟先生表示愿在网上重发此文，以扩大回响空间，预告新书出版发行之初衷。

郭文伟，河南许昌人，1939年生。天津市美术家协会会员，其兼跨海洋测绘与绘画艺术领域，焦墨海洋画开拓者、中国海洋画家协会副主席、中国太平洋学会海洋画派研究分会副会长，原中国测绘学会海洋测绘专业委员会委员、中国工程建设标准化协会水运工程委员会委员，原交通部天津航道局测绘公司总工程师。现为新加坡南洋画院和北京狮城南洋画院副院长、海洋画派研究中心副主任兼理论中心主任、中华文化艺术推广联合会推广专员、中原美术学院特聘教授、郑州师范学院美术学院客座教授、中原书画院和天津海天书画院艺术顾问，兼职于天津长城书画院等多家艺术团体，一级美术师、教授级高工。

作品及学术研究成果在《中国书画报》《国画家》等数十家艺术报刊和数十家艺术网站发表或报道。曾荣获3项“艺术理论创新奖”“当代中国山水画家终身成就奖”“海峡两岸艺术交流贡献奖”。出版有《郭文伟山水画集》《郭文伟海洋画艺术》等；主编和参编20多部国家行业标准及科技著作。荣获全国水运工程建设标准工作突出贡献奖、全国水运工程标准规范工作优秀奖和4项科技进步奖。

参加2024世界海洋日暨全国海洋宣传日凌海主题活动抒怀

——关于出版《中国画与科学之交响》的感恩与汇报

郭文伟

今天，有幸参加“凌水归海 辽阔锦绣”庆祝2024世界海洋日暨全国海洋宣传日之第十一届“沧海颂·中国海洋画作品展”暨“向新而行·艺术点亮海洋经济发展”主题活动的开幕式和海洋画派研讨会，分享到了凌海市和海洋画派强强联合举行的文化旅游盛宴，领略了海洋画派发展的新成就。这次活动使我亲身感受到凌海市委市政府高度重视海洋文化与海洋经济的关系，看到了***关于“关心海洋、认识海洋、经略海洋、建设海洋强国”的号召在凌海落地实施、开花结果，硕果累累。这次活动也是对我们海洋画派的鞭策、支持和鼓舞。作为海洋画派画家，能够为凌海海洋文化建设出一份力，也是我们为点亮海洋经济发展航标灯应尽的一份责任担当。

在这一喜庆的时刻，原计划我是要把新出版的《中国画与科学之交响》一书，向世界海洋日暨全国海洋宣传日献礼，并在海洋画作品展及研讨会上与大家分享的 ；也是我献上的感恩之心声。因出版社出版任务太重，未能赶印出来。今天只能借用一本审校版本，供现场传阅。

在该书出版之际，笔者回顾撰写的全过程，感恩之情油然而生。首先衷心感谢对本书给予帮助和支持的海洋画派和各界朋友们，尤其要感谢中国美术家协会理论委员会原副主任、中国美协《美术》原主编、著名的理论家王仲先生，感谢海洋画派创始人、中国太平洋学会海洋画派研究分会会长、著名海洋画家宋明远先生和中原美术学院院长、著名评论家张本平先生，感谢他们长期以来对我的理论研究和焦墨海洋画开拓创新给予的宝贵支持和鼓励！他们都是我焦墨画艺术和理论研究的知音与后盾。他们为本书撰写了热情洋溢的序言，给本书以莫大的学术支持，为我晚年中国画科学含量研究和海洋画理论体系构建，起到了超乎一般的动力支撑作用。本书每个重要的创作环节，都充满着党和国家对我的海洋画创作与理论研究的动力和精神支撑，充满着历代美术理论家为我的研究提供的艺术志愿者服务的学术支持；同时，也使我饱受了对中国画科学内涵的解惑创新和对海洋画理论体系构建的求索开拓的幸福感，坚定了我对海洋画志愿者精神的崇尚和责任担当。

其中在精神主导方面：学习党关于“经络海洋、建设海洋强国战略”、***在文艺工作座谈会上的讲话和在清华大学考察时的重要讲话，以及***工作报告等等一系列文艺思想，就是撰写本书的主要精神支撑和创作力量源泉。

例如，学习党的“关心海洋、认识海洋、经略海洋、建设海洋强国”，“发展海洋经济，保护海洋生态环境，加快建设海洋强国”的方针和号召是我坚持“知海  画海  做海洋画志愿者和海洋画理论体系构建研究，做海洋的代言人”人生抉择的精神支撑。

又如****在中央党校系列讲话中对关于读书学习的要求：要“博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之”；以及***在清华大学考察时强调指出的：“美术、艺术、科学、技术相辅相成、相互促进、相得益彰”，“增强文化自信，以美为媒，加强国际文化交流”，“要保持对基础研究的持续投入，鼓励自由探索，敢于质疑现有理论，勇于开拓新的方向”，“推进学科交叉融合，促进协同创新”等指示和号召；使我这一科技与绘画兼跨的艺术工作者，精神振奋，倍受鼓舞，深感时间紧迫，责任重大。同时也感到自己的海洋画创作和海洋画理论体系构建研究及挖掘中国画综合科学理念的研究，正贴近于***要求的“敢于质疑现有理论，勇于开拓新的方向”的指示精神；结合本人阅读张彦远、郭熙、黄宾虹等历代大量理论家无私撰写、流传下来的理论文献，所获得的知识和精神感受，时时激发着我“甘为他人做嫁衣裳”的精神升华。尤其是我决心要按照***要求，担当起时代赋予我们的责任，总结自身经验教训，发挥自身理论研究的优势，当一名挖掘中国画科学含量、总结中国画技法原理及科学规律的艺术志愿者，为完善中国画理论体系，继续贡献自己的力量。

我是新中国培养出来的测绘科学工作与绘画兼跨的幸运儿。我国改革开放，海洋科技、海洋文化大发展，海洋测绘的职业本能使我对海洋文化及其发展动向比较敏感，较早的预感到海洋世纪的到来。由于爱好中国山水画，使我对所从事的海洋测绘工作及其与中国山水画、海洋画的关系产生了浓厚兴趣。受原交通部和天津航道局的信任和重用，有机会兼职于原交通部国家行业标准规范编写的主编工作。这又为我研究海洋画理论，挖掘中国画的科学含量提供了汉语、文学修养的历练和现代汉语语言支撑，为我的绘画艺术跨越和晚年的中国画理论研究起了重要的文学保证作用。加上近30年连续订阅《中国书画报》，购买了许多美术理论书籍，下载了大量的电子版古代画论，长期阅读所得的理论积淀和读书心得，对我晚年深层次的艺术理论研究，都起了至关重要的促进作用。

在我对中国山水画和海洋画的科学含量研究，取得一定进展之时，全国著名评论家、内蒙古文艺评论家协会副主席，包头师范学院学报《阴山学刊》主编张伟教授和包头师范学院艺术分院副院长王鸿应教授，于2009年撰文给我以肯定和支持，并以意大利科学家、世界著名画家达•芬奇成功跨界的例子引发了我对中国画理论宝库研究的积极性。使我意识到，虽然自己远远不能与达•芬奇相提并论，但应该借鉴达•芬奇融会科学技术与绘画原理的研究方向，应当发奋自学，补上艺术理论这一课。于是，我暗暗把达•芬奇作为自己研究中国画科学含量的学习榜样，开始以“只争朝夕”作为自己的座右铭，分秒必争，加大了中国画理论文献阅读和研究的力度。

潜心重点研读了《中国山水画史》《中国美学史大纲》《中国美学史》《中国古代美术批评史纲》《中国美术简史》《中国画技法与鉴赏》《中国画黑白体系论》《世界美术史（中国卷）》、顾恺之的《画云台山记》、宗炳的《画山水序》、谢赫的《画品》、姚最的《续画品》、张彦远的《历代名画记》、王维《山水论》、郭熙的《林泉高致》、韩拙的《山水纯全集》、尤其对现代黄宾虹大量的美学专著和多家“谈艺录”及大量的经典理论文献。边研学，边总结，将常年的读书心得笔记，提炼成文，先后在《中国书画报》《国画家》和众多主流媒体发表了50多篇研究成果。

引起我加大对中国画理论研究和科学解读力度的另一个原因，是2001年一次中央广播电视台书画节目，一位外国人士公然诋毁中国画说：“中国画不科学”，引起我的质疑。当时出于对中国画的自信和科技工作者对绘画原理的敏感和兴趣，开始寻根、读书、问道于中国画理论经典文献和技法理论，质疑于中国画到底“科学不科学”问题。选读了相关文献、书籍。研究了当时西方某些学者所说“中国画不科学”的理由，回顾和分析近现代国人对此观点的态度和争议情况，并向天津老一辈理论家寻求了指导。从经典理论文献中挖掘和提炼中国画的综合科学含量，用中国画综合科学理念打开了“挖掘中国画科学含量的突破口”。

我挖掘中国画的科学含量是从宋代郭熙“深远法”山水画构图原理与地形测量“正形投影”原理的关系研究入手的。通过对有关郭熙“三远法”的历代评论文献解读，揭示了郭熙的“三远法”分别与自己的海洋画构图和中国画散点透视的关系，进而开展了对山水画与海洋画留白及其意境与自然科学的关系、中国画写意过程中的科学含量、中国画笔墨理法与中国画工具、材料的科学关联性、中国海洋画界定标准及其包容性和艺术创新与综合科学理念的关系、焦墨海洋画笔生五色及其创作技法原理的科学含量，以及对整个中国海洋画的理论体系构建等等方面逐项研究。

这期间又选读和学习了***关于受“一带一路”和构建人类命运共同体理念的文献和讲话，更增加了我对中国画走向世界与中国画综合科学理念研究和中国海洋画理论体系构建的关系研究的决心和紧迫感。于是，迫不及待的对近二十年研究成果，进行

了系统梳理、整合、研究和总结，形成了中国画综合科学理念及中国海洋画理论体系的初步构想，完成了这本书稿。

正在由天津人们美术出版社出版的《中国画与科学之交响》封面样式

本书共分三篇，第一篇中国画综合科学理念研究及应用。在继承和忠实于历代文献本意的前提条件下，以多个章节的篇幅，用“中国画综合科学理念”，分别对顾恺之、宗炳、谢赫、张彦远、王维、郭熙、韩拙等古代先贤和近现代黄宾虹等多家中国画经典画论中的相关美学法则与科学内涵进行了解读。以具体实例，揭示了中国画“格致”之道，打通了中西绘画“科学”原理的研究的沟通渠道。以中国画创作中的规律性与当代“科学”术语接轨融合，将大大提高各国艺术家对中国画创作规律性研究的兴趣，继而推动中国画走向世界。

第二篇，根据笔者近年来中国画综合科学理念在海洋画创作及理论研究中的应用实践，以科学的观察分析方法对“中国海洋画”的产生、发展脉络、艺术品类、艺术创新、理论支撑和技法原理等方面进行了梳理、整合和体系构建。重点研究了“中国海洋画”术语的界定标准，考证了中国古代“传统海洋画”的存在，纠正了“中国古代没有传统海洋画”的偏见，填补了中国画史上“传统海洋画”的理论空白。总结出当代中国海洋画意境的包容性，意境、意象的创新点和海洋画透视及构图的包容性。重点研究了焦墨画笔生五色和焦墨海洋画技法、理论创新，揭示了留白对海洋画意境气韵的引领和保证作用。初步构建起了这一中国海洋画理论体系雏形。

第三篇，中国画图版，集中展示了海洋画和山水画作品，力求与第一二两篇中的理论研究成果交相辉映，形成无声的艺术交响。

十分荣幸，在天津人民美术出版社的支持下，《中国画与科学之交响》近日将出版面世与大家见面，并以此作为构建中国画综合科学理论体系的抛砖引玉。但愿本书的出版，能唤起更多画家、理论家参与挖掘中国画的科学含量，共同编制连接历代中国画理论的科学纽带，促进中国画创新发展，向世界宣示中国画的综合科学理念，确立中国画在世界艺术之林的科学地位，开通中国画走向世界的基础理论通道，为最终构建起中国画综合科学理论体系，起到一粒铺路石的作用。

2024年6月7日