森山大道以强烈黑白街头摄影闻名，与荒木经惟、杉本博司被称为日本当代摄影的“三头马车”，是国际公认的日本最具代表性的摄影家之一。

　　森山大道的个人摄影展《眼界、心界》现正于香港中环展出，而上周末在香港上环开展的《微距：细江英公、森山大道及荒木经惟之爱欲摄影艺术展》也同时展出了森山大道的部分作品。

　　游荡在城市街头的野狗

　　森山大道本名森山弘道，“弘道”由hiro+michi两个字符构成，合起来是“宽广的街道”的意思。森山的命运早已融入他的名字中，牵引着他内心的那条“野狗”走过了很长很长的路。

　　跟很多其他的摄影师定好拍摄对象然后前往拍摄不同，森山只是游荡在街头，拍摄主题只有一个：城市和街头。

　　实习编辑:Jelly

　　森山早在儿时就已经开始迷恋街道。1938年出生于大阪，童年的他过著近乎流浪的生活，由于不适应新环境，森山经常跷课，总是一个人在城市的街道游荡。他似乎一直把街道当作学校，甚至是美术馆或电影院。“街道上那些看似廉价、废弃或煽情的事物，未尝不是含有深意，并让人产生相对的共鸣。”

　　35岁的时候，森山喜欢上了一本书——凯鲁亚克的《在路上》。美国的生活就这样随着他的旅途一幕幕呈现在眼前，带给森山巨大的共鸣。“我想，我可以用相机替代打字机，用摄影替代写作。”于是，森山用了三年时间，走遍了日本所有的国道。三年中，森山不停地拍摄。有时累了，就在一个城市稍作停留，然后继续上路。

　　他在自己的一本摄影作品集《地图》中这么形容自己：“我以前每天就像一条狗在路上到处排泄似的在街头各处拍摄照片”。

　　实习编辑:Jelly

　　森山总喜欢以野狗自比，并入迷地拍摄街头遭遇到的人、事、物。

　　“野狗没有属于自己领域，它们永远为了寻找食物在路上彷徨。这也是我唯一在路边拍摄的理由，因为我对于拍摄也没有一个固定的领域，为了追求被摄物体永远也是彷徨在摄影路上。只有路上，它才是我的学校、我的摄影室、我的全部人生。”

　　黑衣、鬈发，矮小而矫健，印象里的森山确实极像他那张最有名的作品《野狗》。

　　1971年，森山开始在青森县拍摄流浪狗，当时他刚好从下榻的旅馆走到大街上，一只狗从面前经过，这个机缘拍下了它。“从那时起，流浪狗就一直在心里跟随着我，”森山曾经这样解说，“我选择直接冲撞方式，背着相机走入城市，如野犬般，浪迹在人群街道间，而这样冲撞的能量越是强烈，反映在作品上也就越明显。”

　　以一张照片为入口，走进一个时代

　　在此次的《眼界?心界》个人摄影展上，森山大道带来了约六十件他不同时期的重要作品，包括广为人知的那幅《野狗》。

　　实习编辑:Jelly

　　森山大道作品——《野狗》

　　画面中，那只硕壮的野狗以一种寂寞、挑衅、渴望、神秘的眼神回首，透过黑白粗颗粒形象的展现了一个屈辱与狂妄的真实形象。这不仅是森山的自画像，更像是特定历史时期的日本民族的一幅自画像。

　　60年代中期，日本社会交织著因战败被占领所感受的屈辱和因经济高速增长而生出的自信与自满。日本人在直接感受到了一种全新的文化的同时也面临了一种选择。由于这种选择有着一种被迫的性质，因此面对这种变化所引发的感受也极为丰富复杂。森山大道以他独特的影像对时代的变化作出敏感的反应，他的创作成了一个时代的缩影。

　　森山大道在他的自传性摄影论《狗的记忆》中说：“我可以看到光中间去，那是被掩埋在历史中的、某一个晴天的光。以一张照片为媒介，某个个人的记忆与历史的记忆就交会在一起。各种各样的光虽然都拥有各自的记忆的背景，但在个人之中复杂交叉，相互反映，作为一种新的光的记忆获得新生，而且它再到处寻找新的光与记忆的觉醒。”

　　实习编辑:Jelly

　　森山大道向学员讲解照片。

　　“我所告诉你的故事”

　　“我主要的兴趣就是描绘这些街道，包括人们给这些街道带来的活力，和街道让人们变得鲜活，两者互动的真实。但是故事是我的，这不是新闻摄影，仅仅记录街上发生的客观现实，而是我所告诉你的街上的故事。”

　　森山大道最大的摄影癖好在于喜欢使用傻瓜相机，从成名作《日本剧场照相本》到《新宿》到《巴黎》到《摄影啊再见》，大多的作品都是使用最一般的傻瓜相机快摄于街头巷尾。“如果你用单反相机，你会用机器来找到完美的对焦。可你抓住的瞬间区却不是你要表达的感受。”

　　实习编辑:Jelly

　　森山大道作品。

　　日本美术评论家伊藤俊治曾说，森山的照片是一种“感情与感觉的伤痕的图像组织。”他的照片是在现实这个充满了虚无却又实实在在地存在的世界中成形、脱落的现实片断。

　　森山将街拍现场的冲击直接带进暗房，精准表达他所看见、所理解的“当下”与“真实”，散发出城市特殊的性格及独有的气味，不论是城市的躁动不安，还是其欲望或魅力。

　　“在我眼里，摄影就等于黑白，将抽象性、象征性、梦之性格这三个特点融为一体，成为比人的眼睛所看见的更为强烈的印象。通常人们所目睹的，是形形色色的彩色空间，但是，若能通过黑白照片，则可以看见另一个现实。”

　　实习编辑:Jelly

　　跳绳的小女生，女生甩动的黑发，天空中漂浮着的大鲸鱼……看似一种纪录生活痕迹的印记，在转化为成千上万个模糊、晃动、失焦、高反差、粗颗粒的黑白影像后，全都成为森山对现实世界迷茫、惶恐、不安的直接反应。

　　森山这么回顾自己作为一个处于时代巨变中的摄影家的心路历程：“在只为自己拍摄与向时代投出自己的意志的夹缝中间，我感到了一种无所适从的两难处境。尽管在这个时代想做到一种超然的拍摄，但结果还是不得不反复地向自己发出本质的质问。每天，斗志昂扬与失魂落魄的此起彼落，无可救药的失眠，这些就是我的不安阴郁的日常生活。”

来源：人民美术网摄影