又是一年立秋，盛夏光年渐行渐远，秋风秋月，红叶寒鸦将逐渐取代暴雨骄阳，接天莲叶。秋风萧瑟天气凉，草木摇曳露为霜，敏感的画家姜子龙已有所觉，于是画出了有关秋天竹景的一幅幅佳作。
姜子龙深谙竹画之竹叶的个性与统一关系，既要张扬性情，又要聚气成龙，所以无论形象多么纵横恣肆，都以黑白灰色块归纳，用中国画的墨分五彩的意念做整体性的“明度整合”，所以我们欣赏到的画面中所有的构成和色彩，就超越了具象的定位及束缚，一致的演变为抽象而动听的形式之韵律。
站在姜子龙的竹前，遥想郑板桥的同年看郑板桥，应当也像我一样，看到一片新意，一片心中之竹，应他自己题画上说的那样，创新，也是如履薄冰的：“余始画竹不敢为桃柳叶，为竹家所忌也；近颇作桃叶、柳叶，而不失为竹意，总要以气的为先，笔墨为主。古来竹家习俗，皆成陋语矣。”
古人无此画，看画思古人，所有开拓者的画上青影，自是鉴在千载之后的。竹子在人们的心目中，是有两个真实的，一个是具象的物象，自然界的生命体，另一个就是精神的，用人性赋能的生命体，那杆竹子一定是精神追求的缩影，图象的答案。
