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在中国画发展史上，赖少其与林风眠应是并肩的，他的山水画无论从笔墨，意境，气度，创造，时代特色，及精神领域是远在李可染、黄秋园之上的，他的画沉雄俊逸，瑰丽奇崛，化具象为意象，为抽象。寓秀逸于浑茫，从某种意义上说，将山水画在向现代美术转型时期，他比黄宾虹更具有积极意义，他画中所表现的人文精神是真正的中国精神。黄胄是在为人物画服务，李可染是在为河山服务，赖少其则是在为人格精神，他的画是真正意义上的新文人画，他是一个真正的画家。
今之画家多不为书，唯于技法上下功夫。此又以学院为甚，真大弊也。吾国文艺，大别西方。以写心寄怀为上。书法一道，直抵人心。清人赵之谦于其章安杂说中有云：画之道本于书，书不工而求工画，如小儿未离乳先哺以饭，虽不皆受病，然瘠与驹必不能免也。古画家能画则必工，画家不能书，必有市气。画者，小技也，舍道而逐技。无异缘木求鱼，此人之所以尚文人画而鄙院体故也。然今之所谓文人画家。复有几人可以为书哉。俗谓皮之不存，毛将焉附？余曰：书之不存，画将焉附？此语当与解事者同慨。
作者：买鸿均
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