买鸿均是漂亮人物，不止诗文与画，还有人。

　　看他一张老照片，说老照片，其实亦不老，像是才前几年的事，又像是在琉璃厂，一个老琴师端然坐在那里，他站在一边，微微侧着身，丁字站，两手捂着肚子，想必是青衣唱段，是梅是程尚不可知。还有他和京剧大师袁世海的合影，一坐一站，坐的当然是袁先生，站的是他，袁世海鼓掌击拍满脸的笑，他大张了嘴在那里唱，煞是忘情，一时风神爽然。他在他的一篇名为《张自忠路六号》里自己写道：“有一天黄昏我在胡同里行走，忽地听见京胡声响起，仿佛是西皮导板，于是刹那间竟怔怔地脱口接了句：‘包龙图打座在开封府哇。’那边竟也应和着拉弦，我便接着唱，渐渐地走近，直唱到‘咬定了牙关为哪桩’才罢。然后向那拉弦的拱手，那人起身还礼。”这段文字亦是清明爽然，而且亦是见性情。相信有性情之人笔下才会有好的清风明月，从画到人，从人到画，相信这句话放在鸿均身上正合适。

　　说到书画，人们常以“技艺”二字格之，但“技”可以学，而“艺”却非靠养不可至，非靠性情不可至。与中国字里的“技艺”二字相对的另两个字便是“学养”，这便是一种说明，技靠学，而艺靠养。一如作家中的汪曾祺先生，爱写字画画儿，爱下厨做鸡毛小菜，年轻时还爱拍昆曲唱梅派青衣，更酷爱喝酒，其爱好多多，文字才好到令人心惊，下笔便有行止节拍。依此说，鸿均的书法与绘画的好，渊薮便在这里，是养而有成，不是苦逼的学，若苦逼的学，学出来相信亦只是种种皮毛。

　　说到书画，师承也不过是外缘，而真正的心源便只是自己，春风荡荡，梅开万点，春风也只是外缘，而那透骨的寒香却是它自己的千年修炼。当下画坛，能诗文者不多，善书者亦不多，鸿均这两项皆强于其他画家，诗文佳善且不说，书法之好都在世人的眼里心上。当下画家，如鸿均书画两绝者概不多见。我看书画，习惯是先看落款，而且看得快，初看鸿均的画，也只先看其款，竟被他吃一惊，鸿均的字，是直入书家堂庑，每一笔心中都有智识分寸，不画画儿，他便是书家，有多少岁月磨砺和法度被打磨在里边，抛开画，他是书家，而抛开书法，他又是画家，这样说话便是笨，在鸿均这里书画二者是端然而合。

　　一个人在纸面上的好，也只是花上香水中月，究其根底，还要说到他心里。关于鸿均的评论多多，而大多都忽略了他诗人的身份。旧体诗也一定是在文学的范畴，所以这就要讲到他的诗他的文他的文学素养。说到作文字，做为画家的买鸿均的文字也偏好，只以《桃溪》为例，数百字的小文直可入当代精品：“婺源在江西省，旧属徽州，今岁初春携同学共游，车于夜间至一林深处止，四周寂然，杳然不知何处。天明即起，见四周皆山，青碧如染，胡木参天交错，蔼蔼如盖。逢微雨，撑伞信步游。约数里，一径羊肠斜出，缘路行，转茶畦，过柴扉，路尽有人家十数户，粉墙俨然，参差掩映修篁乔木间。背青山，对溪流，水极清冽，有红鲤唼喋戏水，水中人影晃动，倏忽箭散。黄犬卧巷中，翕然望来人，视若不见。有女子闻声出，延以家中用茶。巷深处有古屋，周墙挂藤，门洞开，望之深然。斜光自窗入，窗下安坐一老妪，音容蔼蔼，清癯古貌，问以年岁，茫然不谙外来人语，以手相示，知百有四龄。同行者皆惊诧，争相合影留念。陶令公昔有桃花源记事，初不信，笑为妄语，时至此间，人世间信有粉本，缘村盘桓，久不忍去。道旁古树悬木牌，恍惚有字，近视之：桃溪。”

　　援引这一段文字，是想让读者知道世上文字的妙好，画家的文字与作家比，造境状物或要略胜作家一筹，比如日本东山魁夷的散文便下笔直入画境。鸿均的这段文字，散步样的漫然开头，打太极拳样猛然一顿一收的结尾，极是知道行止筋节，以这样的文心去领略山川之妙再幻化于笔端，烟岚叠嶂一旦诉诸于他的笔端，想不妙也没有可能。文学修养与书画之道是互为滋养，光靠作画达不到的地方，文学修养或可以让你达到，光靠文学修养达不到的地方，作画也许可以让你达到十分。或者，京剧的一板一式也足可让人顿悟？艺术原是相通的，只有相通，才可让艺术直达圆融境界。

　　鸿均在当下画坛，其笔墨极是恣肆汪洋，但这也只是一面，他另一面的笔墨是极为简淡而意韵弥足，是诸家具在笔下而又有自家法。论鸿均的画作，是不能以南宗或北宗论之。《读画录》记陈老莲：“老莲拓杭州府学龙眠七十二贤石刻，闭门摹十日，尽得之出示人曰：何若？曰：似矣，则喜。又摹十日，出示人曰：何若？曰：勿似之，则更喜，盖数摹而变其法，易圆以方，易整以散，勿得辩也。”鸿均的山水，是南北宗俱在，但早已是打成一片。鸿均的山水用笔之好乃在于大画有细节好看，小画有大气韵可以让人品鉴。他的大幅《江山万里云水阔》着实令人对之而神旺，画面之上的雾岚流云长松飞瀑是长诗大赋的诗性抒发，面对这幅画作，像是有洞穿今古之啸傲之声从千百里外传来，细审此作，又是传统笔墨的粹然集合，表现出画家极强的整体把握能力和深湛的笔墨功力，此画只看局部，是“国手置棋，观者迷离，置者明白。”，若看全部，则是风云顿起，峥嵘壮阔的无法言说，是百般风流，千种滋味，这八个字放在鸿均这幅画里，似觉恰好。

　　再说到鸿均的小画小品，如他的写生系列，再如他的扇面，其笔力之强，过人处往往在于画虽小却咫尺间有大气韵。其小品小画用笔一如他的书法，圆劲苍秀神彩飞动。从画到人，从人到画，再说到他的一张照片，他在外边写生，手里竟是一团草。笔是什么？什么是笔？这一照片亦可为鸿均“运笔如椽力破整齐”做一解。记不清是谁说过的话，此话亦只是风趣得紧，说有些人的画拿起来一抖，满地是房子和树，而鸿均的画拿起来一抖，相信满地是笔墨，别的什么都不是。

作者：王祥夫