“我去过世界很多的地方，去了很多的舞台，之前都是给人跳舞，这一次，是给神跳舞。”——鹰

呼唤始于初生时第一声海浪拍岸，日复一日无有回音，众人皆以为神早已把鹰弃入忘川，不。神从未弃绝，神曾派迈克·杰克逊来舒展我的肢体，导引我最初的身体书写，一个提前的成人礼，十七岁那年，于我孤岛上的戏台。此后的我，渐渐失声。原本，失声只在青春期，我的雷州乡音却渐渐沉入远古的静默，我是舞者，舞者的灵魂即肉身，无需声带发声，我以我舞姿沉浮于哀歌之上，四合之外，我以我自己，每时每刻的我，去重新书写。书写那些失传的隐微唱词，它们曾经明亮。

瞧，那一万多只小人。他们每一个都是我，是我以岁月穿起的螺旋形命运，生发于尘土，复归于指尖，是我10693天记忆的舞句，以舞者姿态书写的句子，有时，他们跳跃穿梭，织造自己的日子。这10693天里，灵与肉的悖论好像冰与火，唯舞者自知，它们从未有过最高的水乳交融，身心合一，在完美面前唯有敬畏。所以必须书写，所以必然哭泣，而后，舞之蹈之。

有时飞翔，有时跌落，周而复始。身心困厄时是神提我稳行于高处，看顾每一个发出不完美动作的我，我是那10693，这抽象数字中具体而真实的一个，同时也是每一个。终有一天，神说：是时候了，起舞吧，我已赐给你你所不知道的。

编舞者手记

一

荒岛记忆

古惑少年。没有目的没有荣辱没有醒目的划痕，懵懂少年。那时的鹰还不知道自己可以跳舞。只忙着虚空，几近空白的记忆。然而，空即是色，一如无有的存在也是万有的一。

二

复归婴儿

复归于婴儿，复归于母体，复归于原初。出生是艰难的，同时，学习向内生长，然后出生，领受馈赠的奥秘。

三

不死的泥土

我生于海岛啊，水的精神分析似乎必不可少，可是最终，是泥土来塑我的样子，虽然，水是不可或缺的中保。那些我出生时还随处可见的，祖祖辈辈们安身立命的老房子，每一处简陋小屋都曾是温暖家园，而在我们走向新世界的进程中，它们被文明击打，被风化，被遗忘。

神奇的是，这些曾经被夯实的温暖哪怕只剩下一堵危墙也依然屹立，这触动了我。于是我开始拥抱它们，把它们重新击碎，还原它们在稻田里的最原始形态：泥土。只是泥土，是生我养我而我们终将沉睡其中的泥土。我找来最后的老屋，以不破不立的舞者信念，给它们重新注入水，海水、雨水以及我，一个舞者的眼泪。我的泥土就这样被我重塑，这些天然的色料，在问神之后被我反复倾听、摩挲、颂咏，以舞者之歌。

历经万千个探索的时日，10693天，神终于牵引着我，走向火，这是个欢饮而庄严的时刻。

四

新生

火的熔铸物，新我。我一度以为于这火的炼金术中我会消失，会复归于尘土。但奥秘之火改变了我。此前我所想丢弃的，那些闪烁的脆弱，火都将其吞没了，还我一个更坚固的实体，不可避免地，曾经的杂质也熔为坚固。自此，我的复杂是我简单的一部分，因为那杂质的金属性质，所以更柔软，一个可自由屈伸的，新的舞者。新生的我，一个舞者的乡愁和记忆在10693个坚定或茫然的摇摆之后终于被神定格，被浇筑成形。我的根基更深入我的岛，我回来了，以新生的姿态。

五

神的戏台

于最高处献上自己，并弃绝身后10693个我，他们，曾日夜不辍地陪伴我，混合着宇宙之声与尘土的微末，然而必当舍弃，因他们已经成为了我。起初，神就知道：一即是万有。神就在那里，始终，一动不动，只以寂静之声拍打着我。在这里，我所吐出的一切语辞，不过是预备突击自我回馈生命奥秘的一种舞姿，是剪影，是记号，是路标。我想以我，一个新生舞者更为擅长的方式来表达，这看似祭仪，实为非如此不可的一场《问神》。这不只是天与地、神与我的简单关系，更是神圣隐匿的时代里，我苦苦问询的亲密。所以，在神的戏台上，神可见证，我不是一个人在独舞，那舞动的，是万千个我，也是无限的你。

来，来看我跳舞，来注目真实，注目舞者鹰在自己出生的土地上，在一个纪念日，向神而舞的全部爱意。你将看见，舞者将如何于这神圣的秘仪中，从第一个小人，第一个我，慢慢抹去自身，走向神，走向你，走向我们。

2022年5月5日 鹰手书

摄影师 吴一苇

余锦鹰

艺术家

鹰剧场创始人、艺术总监

1993年出生于广东湛江东海岛

2014—2018年就职于陶身体，随团受邀参加了30多个国家、上百个国际知名艺术节的演出

2018年创立鹰剧场，编创代表作品《问神》《神曲》《太阳》并受邀至阿那亚艺术中心、中法文化之春、广东顺德和美术馆、上海国际舞蹈中心剧场演出等等

2020年-法国世界报(LeMande)称其为“钢丝绳上的舞蹈天才”

2021年-澎湃报道“苦行僧”余锦鹰，他在140平米的巨裙里造了一个梦。

2022年-澎湃报道“一贫如洗又一腔赤诚地为艺术而战”

2022年-中国日报英文版报道“余锦鹰向家乡致敬”

-中国舞蹈协会第七届“青年舞蹈人才培育计划”重点培养编导