观近现代画坛，能驾驭大场面创作，既热闹喧腾又纹丝不乱者，黄胄是也。

初看黄胄的人物画似乎很“乱”，但从总体去看乱而不乱，形象非常准确生动。因为黄胄人物画的特色在于对传统审美标准的反叛，他创作了自己的笔墨语言，糅粗犷、泼辣的速写线条于国画用笔之中，既保持了速写中的鲜活与激情，又加强了水墨语言的表现性，增强了笔墨的张力，使画面飞动而热烈。

没有人比黄胄更懂新疆，他创造了崭新的人物形象。黄胄画的新疆极为生活化，他发现了这片土地上独有的生活气息：那是在草原牧民辛勤的劳作中，在新疆少女翩翩起舞的热闹常场景里，在牧民们赶着毛驴出现的身影里，在藏族猎手矫健的身姿中，他画出了新疆少数民族人们对生活的热爱和对于美的坦率和追求。

久鼎2022春拍藏品

黄胄 牧马图

1983年

纸本设色

70x180cm，约11.3平尺

款识：牧马图，一九八三年秋，黄胄

钤印：黄胄之印、黄胄梁氏、映斋画印

来源：山东辰德拍卖，2017年8月31日

编号1708718

牧马题材是黄胄笔下展现大场面的典型性题材之一。与此相类似的有1981年创作的《巴音布鲁克印象》，1983年秋日创作的《放牧图》，1985年于沐日轩创作的《牧马》，1988年创作的《穆士塔格峰下》等。黄胄熟悉于边疆的生活，1979年出院后又赴新疆做第五次访问，一路写生作画，直到“冰山之父”穆士塔格峰下。因其早年作品大部分散失，表现新疆题材的写生作品大多是此次写生的成果。

此类题材，作者习惯于作近景与远景的两相对照。以此幅《牧马图》为例。近处，骏马奔腾，飞扬的马蹄，飘逸的鬃毛，奕奕神采中蕴育着万里驰骋之势，牧马人骑在马背上挥动着缰绳相谈甚欢；远处，马群正悠闲地吃着草儿，牧马人也悠闲的转头看顾，奔腾过后的歇息显得尤其闲适和自由，作者扎实的速写功底从这瞬间的场景得以展现。与马群相伴的，有苍茫的草原，有马群间的牧羊犬，更有牧马的人。

而观者的目光最容易被画面正中间四位维吾尔族男女所吸引：红头巾的女子英姿飒爽，手中挥起的鞭子与驯服的大马显示了人类的聪慧与力量；蓝条纹头巾和衣服的女子配以色泽鲜明的骑马垫，与旁边蓝绿色头巾红色外衣的女子相谈甚欢，表情轻松，为草原增添了无限生机。而骑在最前面的男子则回首笑看这一切，好像这一瞬间是一件多么令人欢快的事，而作者恰恰就捕捉到了这个瞬间，于是，大草原上，一个浓郁生活气息的场景定格般地呈现在观者眼前。

很多人酷爱黄胄的画，酷爱他收放自如的线条。人们常说，台上一分钟，台下十年功。黄胄亦是如此。如果没有艰苦的练习，没有成麻袋成麻袋的速写稿，怎会有如此精彩的作品黄胄笔墨以速写起家，强调骨法用笔，强调毛笔线条的表现力，很好地将速写与中国画笔墨结合，于大处见气魄，小处见精微，作品充满生活激情和新鲜活力。黄胄作品里经常有复笔，仔细观察就会发现，在表现事物飞舞、奔跑、转动等动态时，黄胄才会用复笔。对于面部五官是不用复笔的。复笔的运用对整个画面产生强烈运动感，烘托热烈氛围，造成满壁风动的效果是很有好处的。