书画史上响当当的“青藤白阳”中的徐青藤之前已有介绍，那这位“白阳山人”又是谁呢？我们下面接着来看↓

青藤 白阳

明王穉登《吴郡丹青志》记载道：“陈太学名淳，字道复，后名道复，更字复父。天才秀发，下笔超异，画山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣，宛然在目。尤妙写生，一花半叶，淡墨欹豪，而疏斜历乱，偏其反而咄咄逼真，倾动群类。”

这段话简略理解就是对这位叫“陈淳”的白阳山人的一顿猛夸，就怕夸的不太明显。不过这也不算是夸大的说辞，白阳山人当的起这些溢美之词。

尤其是他创立的文人写意花鸟画新风格，激起了水墨写意画的波涛滚滚，汇成了花鸟画历史上又一高峰期。

清代叶衍兰绘《陈道复像》

陈淳（1483——1544），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳、白阳山人，江苏长洲（今苏州）人。

陈淳出生在一个文人士大夫家庭里，他的祖父陈璚（1440-1506年），字玉汝，号成斋，工古文辞和诗，官至南京左副都御史，家中书画收藏颇丰。他的父亲陈钥（1464-1516年）为陈璚次子，字以可，一生未曾仕宦，精究阴阳方术。

草书七言诗

陈氏为吴县富饶大族，陈璚与同乡王鏊、吴宽、史鉴、沈周等人交游密切，沈周屡有画作赠与陈璚。陈钥则与文徵明为通家之好，相交二十余年，情谊笃厚。

陈淳占据了天时地利，家学渊源的的他师从文徵明学习诗文、书法、绘画，青年时便崭露头角，选补邑庠生。

春色烂漫

少时的陈淳作画工细，画中未脱老师的影子，但其放逸的性情与文氏拘谨的个性相背，陈淳虽是文徵明的得意弟子，但及至父亲去世后却与老师在观念上差距越来越大。

墨芙蓉图

《白阳先生墓志铭》中说，陈淳在父亲丧礼后“意尚玄虚，厌尘俗，不屑亲家人事”。他厌恶官场，弃仕退隐，追逐乡间山林自然万物之美，满怀激情地歌咏生机勃勃的花鸟世界。正如他诗所说的：“平生自有山林寄，富贵功名非我事。竹杖与芒鞋，随吾处处埋。”“世态等之薄，人情学水忙。岂知百年后，勋业总微茫。”看的开了，一些事情也就不在乎了，不若珍惜当下时光，着眼于山林美景！

花鸟

陈淳淡泊旷达的人生观和放逸不羁的性格，注定他要摆脱文徵明的束缚，走出一条发展个性的道路。自40岁直至55岁的十余年间，他逐渐磨砺出自己的风格面貌，连老师文徵明也不由得叹服道“道复游余门，遂擅出蓝之誉。”

松石萱花图

陈道复晚年时期，约55岁至他谢世的61岁数年，其艺术臻于纯熟和自如的境地，在吴派画家中，卓荦超群。正如董其昌所评述“白阳陈先生深得写生之趣，当代第一名手不虚也。”

花卉图卷