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史籍上,案与桌概念不分。在考古发掘报告和家具史研究中,也往往案桌用词无别。按照明式家具名词术语,当下可以明确两者定义:案指腿足从面板左右两端缩进的承具,又称为案子、案形结构。“桌”指腿足位于面板四角下的承具。
五代宋辽金,广泛使用的高座案子,腿足形态有二,是两种视觉追求,来自于两种结构形式。一种是直腿,承袭了战国汉代以来矮案的直腿,中间多无牙板;另外一种来自于榻、桌的券口形式,以分心尖垂牙牙板(也有仅仅用牙头)、局脚腿构成。它后来被称为宝剑腿。从少量出土实物看,榫卯结构尚不发达,多是外表连接。严格说,还不能称作插肩榫。
其时,宝剑腿案纷纷而出,貌似前无铺垫,成熟极快。看着让人有些着急,怎么来的?通过观察可以推论,它们应来源于唐代以来的多足局脚桌。由桌变案,这事儿听着挺玄,还是尽可能找些资料吧。在构成、视觉上,多足局脚桌中间两足与左右牙板(插肩或齐肩)连接,实际上就是宝剑腿的祖型。
有比较才有鉴别,观察五代宋辽金时期的局脚桌,可以帮助理解宝剑腿案的形成。
敦煌遗书彩绘插图版《观世音菩萨普门品》,是10世纪作品,属晚唐五代宋归义军时期,现在英国国家图书馆编号为S.6983 42 Verso。它上图下文,根据经文手绘彩色变相图。其中一图上,可见局脚圆桌、圆凳图。它们的局脚上部两侧各有牙板,形成一个个券口。
唐代榻、桌的多足结构,为圆凳、圆桌、圆盘等制作都提供了方便。
晚唐五代宋 敦煌遗书《观世音菩萨普门品》上的局脚圆桌
洛阳邙山镇营庄村五代墓壁画《仕女劳作图》上的圆桌牙板下,腿为上下两截局脚形态,中部宽大,形成宝剑腿。两截局脚与宝剑腿在此融为一体。
五代 洛阳邙山壁画墓《仕女劳作图》上的两截局脚圆桌
内蒙古自治区阿鲁科尔沁旗东沙布日台乡宝山村辽天赞二年(923年)1号墓壁画《厅堂图》上,长方桌桌面髹红漆。有分心尖卷云纹牙板、局脚腿、托泥,均髹黑漆。边角装饰金属件贴金箔。保有沉重雄厚之气。
局脚是跪坐(矮座)时代的产物。高桌腿子加高,就显得粗壮,尤其在小型家具上。新时期,它必须变化,适应新器型。上下两截局脚得以出现。
辽代 内蒙古宝山村一号墓壁画《厅堂图》上的长方桌
江苏省淮安市楚州区(原淮安县)杨庙镇北宋嘉祐年间(1060年)杨氏墓,壁画《祭奠图》上,局脚桌大边下,分心尖牙板连接局脚,局脚间相连成开光,中心挖出云头,下有托泥,这是新的式样,如后世大案子上的云头挡板。其面貌敦厚,有气势和力量。
北宋 江苏省淮安市杨氏墓壁画上的《祭奠图》局脚桌
内蒙古自治区敖汉旗下湾子辽代墓壁画《进酒图》上的方桌,厚面板,边角装饰金属件,这是此时流行的新工艺。分心尖卷云牙板,局脚腿,高云足。如果这类局脚平展开向中间移动,就是高云足宝剑腿。
局脚腿出现,伴随着云纹足,云纹足腿有高矮之别。矮云纹足后来演变为马蹄足。
辽代 内蒙古敖汉旗下湾子墓壁画《进酒图》上的局脚方桌
内蒙古自治区赤峰市解放营子辽墓壁画《宴饮图》中的局脚桌,又有案的特点,是桌案转化的一个标本。桌子四角下的局脚,本来就是直角组合的两片,平展开来、挪到里面,就是案腿。
辽代 赤峰市解放营子墓壁画《宴饮图》中的局脚桌
同类的局脚桌,还可以参考古画。原本签题《元人宫乐图》,因为发饰、装束、用具都符合唐代风格,现在更名为《唐人宫乐图》,具体年代待考。《唐人宫乐图》上的局脚桌,喷面极大,类似案子吊头。乐女所坐座墩也是局脚,也是上下双截局脚,也是足内卷成云纹足。
参考图:
《唐人宫乐图》上的局脚桌
(台北故宫博物院藏)
旧称唐代周昉绘制的《内人双陆图卷》上,双陆棋桌上下双截局脚,中间以格板相连。女仕所坐座墩,为上下双截局脚,足成云纹足。这些上下双截局脚就是宝剑腿的滥觞。
唐代(待考)《内人双陆图》的上下双截局脚双陆棋桌
(美国弗利尔美术馆藏)
下面再看宋辽金时期的宝剑腿案:
济南山东大学校区北宋建隆元年(960年)吴从实壁画墓中的《宴桌图》,绘有一案,为上下两截局脚式,腿“中间大”,也应是有意而为,有利于在内侧从容开凿榫卯,以纳入横枨,造型亦有凹凸变化。足部宽大,形成云纹,与“中间大”平衡,也有稳定的落地感。
有研究者以为腿中间大,好似仙鹤膨大的膝关节,称此类腿为“鹤膝”,可备一说。就实物而言,宝剑腿不仅仅“中间大”,同时“足底大”,基本是成套设计。
北宋 济南山东大学校区吴从实墓壁画《宴桌图》中的一桌二椅图
内蒙古自治区林西县白音尔登苏木辽墓中出土的宝剑腿木案,上下两截局脚连接,加大中部,利于安装横枨。足两侧外翻,作卷云状。可注意,腿间顺枨上竖立格肩竖木,是局脚状构件,虽然格肩牙板丢失。
辽代 内蒙古林西县白音尔登苏木墓出土的宝剑腿木案
(《中国文物报》1994年5月18)
无独有偶,内蒙古自治区敖汉旗四家子镇辽墓壁画《备祭图》上的案子,全貌被人物遮盖,仅可以见到图上半部,顺枨上中间有局脚状构件,形成两个券口,是局脚桌的多足局脚形式的遗留。
辽代 内蒙古敖汉旗四家子镇壁画墓出土《备祭图》的案子
北京丰台云岗辽代刘雨墓壁画《备宴图》上的宝剑腿案,更多保留多足局脚桌形态,腿间顺枨上有两个局脚状构件,形成三个券口,可见沿用、仿照了局脚桌的多足形式。
看到这里,能不能回想起本文第一张图,敦煌遗书彩绘插图版《观世音菩萨普门品》上的多足局脚圆桌。
辽代 北京丰台云岗刘雨壁画墓《备宴图》上的宝剑腿案
内蒙古自治区赤峰市宝山一号墓辽墓壁画《宴桌图》上的平头案,卷云纹牙板,与左右腿上端格肩连接。南北朝以来的一些局脚榻牙板上多见此种卷云纹牙板。腿虽然矮,依然是上下两截局脚连接为一,足部为卷云纹形,形成宝剑腿。同墓室内壁画《厅堂图》中还有局脚桌,可见它们同时使用。
辽代 内蒙古赤峰市宝山一号墓壁画《宴桌图》上的宝剑腿平头案
内蒙古自治区敖汉旗南塔子乡城兴太村下湾子辽代5号墓壁画《奉酒图》宝剑腿案子,牙板并列垂牙纹,齐肩与腿连接。足大,两侧如卷云。
辽代 内蒙古敖汉旗下湾子墓壁画《奉酒图》宝剑腿案子
附带一句,券口后来还发展出券口牙板(子),就是在券口各个面(上面、左右面)内,嵌入牙板。这主要使用于直腿案上。河南登封市黑山沟村北宋绍圣四年(1097年)李守贵壁画墓的《备茶图》中,案子直腿两旁出牙板,与横牙板相连,为券口牙板形式。
这样就有两种形态,一是横牙板与局脚结合形成的“券口”,另一是横牙板与左右竖牙板结合形成的“券口牙板(牙子)”。
北宋 河南登封市李守贵墓《备茶图》中的券口牙板直腿案
以上叙述,是通过比对可见的宋辽金考古出土资料,形象演示局脚桌、宝剑案的转变关系。但是,出土资料总是不全面的,并不能完全展示全流程,尤其最早发生的情景。
按照已有证据推论,宝剑腿案应该在晚唐五代已经发生,可以从资料中得以验证。五代时期,一些案子已经告别了原始原初状态,疾步而行。它们或繁化或简化,有修饰美化,形态多姿。
河北曲阳五代王处直墓壁画上,宝剑腿案案面攒框,装心板。上下两截局脚连接,中间宽大成花叶纹状,内侧纳入横枨。左右腿间置顺枨。足大成花叶纹状,足垫也是花叶纹状,抑或称之为花叶纹双足。
牙头与腿上部格肩相连。此牙头为无牙板的替木,为牙板分化状态。同一墓壁画中的另一宝剑腿案,形态相近,只是前后、左右腿的中部置双枨。
五代 河北曲阳王处直墓壁画上的宝剑腿案1
五代 河北曲阳王处直墓壁画上的宝剑腿案2
山西省太原市第一热电厂五代北汉天会五年(961年)墓壁画《备茶图》上,宝剑腿案腿中部宽圆,上下部细直。卷云纹足宽大。更为新奇的是,卷云足下,出现高高的足垫。
五代 山西省太原市第一热电厂墓壁画《备茶图》上的宝剑腿案
大同市城区纸箱厂辽墓出土壁画《待客图》上的宝剑腿案,发展为直腿状,中部宽圆,足部宽大。
辽代 大同市城区纸箱厂墓壁画《待客图》上的宝剑腿案
一些年代待考的“宋画”,可作为宝剑腿案形态的参考,如旧称大理国时期《张胜温画卷》。
南宋(待考)《张胜温画卷》
五代以后,局脚的主流地位动摇,有渐渐退场的节奏。但它没有简单地淡出,而是变换形式,深度参与了以后的桌案凳柜的发生发展。将来许多名义的家具形态,都与局脚相关。这真是一个超越自我、延生新器的孵化物,也证明着传统符号的顽强。
此时宝剑腿案之足,有五大特点:
一是腿为扁方材,腿上端两侧格肩或齐肩与牙板连接,挂榫或无榫,远远未达到后来明式家具插肩榫的程度。联系江苏邗江蔡庄五代木榻的状态,可知腿与牙板在榫卯结构上尚未破局。
二是腿最初由上下两截局脚构成,腿中间大,有利于在前后腿内侧开凿榫卯,以纳横枨。宽大腿中部渐渐又分别演化成扁圆状、海棠状、对称云纹状。
三是足底宽大,分别作卷云纹状、花叶纹状,与腿“中间大”对应,上下平衡,落地稳健。
四是在五代,此类案子就分化出替木牙头,有牙头无牙板。由各种资料看,替木牙头由牙板而来。牙板发展源远流长,笔者有专文讲述(见《汉唐宋元坐塌的“牙板”纹饰》,《雅昌专栏》,2024年3月26日),此时才出现的替木牙头是由唐代牙板分化而来。旧说“牙板由替木牙头发展而来”似乎要修正,实际上恰恰相反。
五是优美,空前绝后。因为承接了局脚曲线,对称的,又是上下两截连接,加上云纹足,宝剑腿部体态轻盈,两侧轮廓凹凸有致。在此基础上,工匠又突破成例,挥洒浪漫,曲线改造,丰富多变。直与曲,动与静。有大开大合的处理,长枪出戟,也有委婉曲折的表现,流水落花(可参考《江苏邗江蔡庄五代木榻局部结构榫卯图、立面图》,陈增弼手绘)。彼等宝剑腿姿态之美,遥遥领先,明清家具亦难以望其项背。
如果,今天我们看到这类实物,不管哪个年代,会何等兴奋。
作者:张辉
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