去年秋天与晓川一起去福宁的画室看他的近作，见到的都是椅子，同一把椅子，甚至同一把椅子的同一个角度，变换黑白，变换虚实，变换位置，变换大小，寻找语言，寻找情思，寻找喻意，寻找寄寓。

　　只有椅子，没有其它，没有人，没有颜色，没有欲望，逼近的是一股寒气，冷峻，沉郁，与嗜焑嗜酒，待人亲和的福宁有太多的不同。

　　椅子的存在总是与人有些关系，没有了人椅子也即可理解为人。象征主义离开艺术已经很久了，但象征作为手法还在，对于福宁，椅子显然是一种象征，但象征什么，竟使我沉吟良久而不解其意。

　　今天的世界人欲横流，浮华，奢靡、喧嚣、亢奋，而沉寂则是另一种姿态，近于对生命的拷问，椅子或若是人，沉寂则是一种境界。

　　总有些人会疏离于这个世界的风气，寻一个角落安静下来，思考人生的究竟，福宁是借助画笔追问人生的意义的，尽管这期间看似仍有憂虑，仍有疑惑，甚或有些许悲情，但其目的则在于经由这些实现解脱。

　　对艺术的解读永远都是似是而非的，艺术即使对于艺术家也有难能明澈的一面，但也许正因此艺术会走进若干人的心田。

　　福宁之后还画了诸如瓶瓶罐罐一类的东西，道具变了，而其冷峻、沉郁的意蕴没变，看来在他心里仍然有许多窘况等待排遣。

杜大恺

2013-7-16

作者：杜大恺