中国艺术家赴欧美留学上个世纪有二次高潮，一是二、三十年代，一是八十年代，从留学欧美的艺术家的最终选择看，他们都没有放弃其中国身份，无论留在海外，还是学后归国，中国作为背景，以及其作为中国人的存在对他们的艺术的影响都是客观而具体的。历史的看，其当时的国家命运是导致其做出这种的选择的直接原因，往深处说，其作为人生长过程的记忆是难以抹杀的，会伴其终生，这些可能成为其接受另类文化的冲动，亦可能成为接受另类文化的障碍，有意无意间，都会影响他们的抉择，其身份的存在最终形成他们的艺术的特征。从细一些看，这与他们留学之前都有一段在中国学习艺术的经历不无关系，他们是在比较早走出国门的，不仅如此对中西艺术的比较可能而已事实上曾伴随他们的一生，他们是不彻底的，在价值权衡中他们一直处于瞻前顾后、左右顾盼的状态，另外，那一时期人们对于人类作为整体的文化判断也在影响着他们的抉择，如今这些已都是历史，而且是已成过去的历史，他们都属于那个时代，他们的抉择印证了那个时代的特征。

　　王健则是另类，他一入美国就投入“湾区具象化派”，义无反顾，从未想过要改变什么，他的坚持决定了他的命运，没有这种坚持他今天的成就是不可想像的，他甚至对美国艺术正在发生的事实亦全无顾忌，他全身心的呵护着“湾区具象化派”的理念与方法，他的坚持也许没有多少道理，他甚至不需要什么道理，他喜欢这样做，在他看来，“湾区具象化派”成全了他的艺术理想，那是他生命的全部，他不知道还需要什么。人生就是这样，有那么一件事值得你为它付出一切，这件事就有意义，艺术也有常理之中，王健的单纯又一次证明了这看去有些简单的真理。

　　我们对美国艺术的认识是从波普艺术开始的，然后是新表现主义，照像写实主义，观念艺术，新媒体艺术，卡通艺术等等，不一而足，我们忽略了“湾区具象化派”，这因为我们似乎已经习惯了用纵向的或者说线型的认识、理解和判断艺术的所谓发展，我们已基本放弃了横向的全景式的观照艺术存在的现实，这其实是很短视的，挂一漏万，以致形成对艺术的误读。世界是复杂的，艺术同样复杂，我们需要新思维，对世界、对艺术的新思维。

　　王健也许是一个特例，但又不是，感谢王健启迪了我们对于艺术的新的思考。

　　遥祝画展成功

作者：杜大恺