二、书法、国画时期

　　上世纪80年代初他从事美术教学后，学校因教学需要而开设了书法课，并将教学任务交给了他。对他来说，在此以前的经历中书法只是一种爱好而已，如今要教学培养学生，自己的一点点浅显知识和手头功夫是远远不够的。在职业良心和敬业精神的驱使下，他四处借资料，买字贴，系统自修书法艺术，以能尽快满足教学的需要。夏天，他挥汗如雨，忘情于临摹古人法帖，流连于笔情墨韵之中；冬天，则忍受寒冷浸袭筋骨酸痛之苦，笔耕不辍。尤至夜阑人静。他专心致志，濡笔于灯下，便进入了忘我之境。每习一帖，尽力使笔法、章法透入肝脾；每临一字，则从形到意无不认真揣摩。帖碑转换，旷日渐积，偶有挥之，所习诸家之形质，性情奔于腕下。长年累月痴迷于书法耕耘，虔诚之心，可见一斑。

　　1989年，书法热席卷全国，他在妻子的支持下，由著名书法家、湖北书协主席徐本一先生推荐赴浙江美院（今中国美术学院）书画高研班学习。这个班由中国书法家协会副主席、中国美术学院教授、博士生导师陈振濂先生亲自主持。上书法课的导师有：陈振濂、邱振中（中央美术学院教授、博士生导师）、祝遂之等，实习指导教师有：陈大中、张小弟、来一石、汪永江等；上篆刻课的导师有：刘江、章祖安等；上国画课的导师有：朱颖人、诸涵等。班上同学有：赵雁君、陈国斌、周德聪、林立中、胡朝霞等。毕业展览时汪京元的一幅草书作品由当时的国画系主任、著名人物画家吴山明教授亲自审定收藏。

1990年汪京元在中国美院学习期间与陈振濂教授（右二）合影

　　他楷书从唐楷颜真卿入手，再练到魏楷的《张猛龙碑》和《张黑女墓志》；隶书则从《张迁碑》练到《石门颂》；行书则苏、黄、米、蔡宋四家全写到；草书则从小草练到大草，又从大草写到狂草。在实践中采集众长，厚积薄发，用宏取精，他认为勤奋可积于法，悟者才擅其变，静观万象于理，心悟精微于道。一个艺术家的风格形成是在吸收传统养份的基础上用时代气息相融合而形成的综合审美观的必然反映。所以他努力追寻的意境不同于莽莽雪原、粗犷雄浑的北国，而是江河奔流，山水竞秀的江南。力求以烟波浩淼、匡庐飞瀑，以竹海碧波、石崖劲松，以宽广胸襟、坦诚气爽之神韵，溶进翰墨之中。这种风格就是一种洗尽铅华的“山野之风”。

　　这种清幽爽净之风来源于他对大自然的钟情与热爱。他曾先后游五岳、览桂林、旅呼伦贝尔大草原等名山大川，并寻根于敦煌莫高窟、龙门石窟等艺术宝库，足迹遍布大江南北，长城内外。汪京元在多年的翰墨生涯中，涉猎文、史、哲、美（术）、书（法）、禅（学）。他花五年时间创作的“善”字便注入了禅学思想，提升了审美高度。

　　汪京元的书法格调超凡脱俗、卓尔不群，用笔静如禅龟、动如脱兔，洋洋洒洒、一任天成。作品多次获全省全国书法竞赛一等奖；也多次入选国内外重要展览；并因此被吸收为中国书法家协会会员、受聘为湖北省书法家协会评委。

隶书对联（获湖北省第二届书法作品展一等奖）汪京元 1990年

善 汪京元 1993年

草书条幅 汪京元 2012年

悟 汪京元 2015年

　　1994年4月，他在广东中山举办“山野的风·第1回”《汪京元刘银燕书法刻字壁挂艺术展》。陈振濂先生为该展作序；徐本一先生为展览题字。展出作品受到港澳台艺术界的极大关注，香港《文汇报》、大陆《书法报》、《书法导报》、《当代书画家报》等予以专题介绍；作品被美国、德国、韩国、台湾和港澳个人所收藏。《书法报》8月31日刊载书法家周德聪的文章《山野的风——侃汪京元和他的南国书法展》；9月7日，《书法导报》刊载周德聪的文章《书刻臻妙·戛戞独造——汪京元的书法刻字艺术展》；10月15日，《现代书画家报》刊载汪京元的文章《个展小记》。

　　1999年5月，他又在湖北举办了“山野的风·第2回”《汪京元书画展》。湖北省书法家协会副主席兼秘书长金伯兴先生为展览题字。《美术报》、《书法报》、《青少年书法报》、《湖北日报》等媒体对汪京元书画展予以专题介绍。

1998年湖北书协评委汪京元在九宫山评选书法篆刻大赛作品时与书协秘书长金伯兴合影

1998年在九宫山评选书法篆刻大赛作品时五位评委合影

夏奇星（右1）、周德聪（右2）、汪京元（中）、陈新亚（左1）、米克勤（左2）

　　他的国画，主要受浙派画风影响，在经营位置方面，吸收了潘天寿的大疏大密；在用笔用墨上又借鉴了黄宾虹的通透雅致，他特别喜欢黄宾虹山水用笔的离形达性、直抒胸臆。因此，他的山水既有传统，又有个性，厚重而清新。

浩荡秋风 汪京元 1997年

冷艳群芳 汪京元 1997年

秋韵 汪京元 1997年

作者：释道明