汤笑：一个能写会画的诗人

　　贾廷峰

　　我们往往专注专业圈的艺术家而忽略非专业的书画爱好者，其实，不少的艺术家并非科班出身，远的不说，当代画家黄永玉，是童工出身，而高占祥、范光陵则原本是诗人。

　　最近，我们看到海天出版社2010年出版的《汤笑爱情诗画选》，很为这位旧体诗人为自己画的140幅插图惊叹!

　　诗人、心理学家汤笑是北大生物学系毕业的，后从事心理学的教学与研究，出版专著十多部，业余爱好则是诗词和书画。他尤其擅长画小鸡，在汤笑笔下，一个个毛茸茸、胎乎乎的小鸡，或跳，或跃，或奔，或叫，或争，或挠，让人有一种捧在手里，触摸到雏鸡屁股里的蛋黄的感觉，神态百出，趣味无穷。

　　这里，我们向大家推荐一组汤笑画的从出壳、学步到跳跃、争食的雏鸡图。汤笑在每幅画上都配了一首小诗，益发耐人寻味了!

　　我们深信：具有深厚的人文科学底蕴，又有踏实的心理学基础，现正从事文学、小说创作的汤笑先生的书法、绘画，伴随他的知名度的提升，一定会有不可猜测的收藏潜力和升值空间!

　　征得作者的同意，我们把汤笑画的小鸡和随意从《汤笑爱情诗画选》中提取的几幅插图供书画爱好者、收藏家鉴赏保存。

　　在“倾慕篇”里，《七绝•赠书法女友》(12，13，此为页码，下同)的插图，借用了《西厢记》中“待月西厢”意境，曲墙上树影摇动，淡云拂月，益显诗趣。

　　《七绝•夜思》与《如梦令•馨香惊奇》(22，23)巧妙地融为一体，画一既似含苞欲放的芙蓉，又似春风拂裙的少女，令人叫绝。

　　“热恋篇“中的卷首画，诗人以极其简练而娴熟的几笔，绘出作吻的一男一女的头像。

　　《桂殿秋•春夜圆梦》(74，75)极写久别重逢的情侣的神魂激荡。插图似乎有点抽象：相融的男女，伏羲、女娲那样缠绵，用笔恰到好处。

　　《七绝•背滩》(88，89)借用靛青和玫瑰红二原色，画出一男一女的羞态，极为洗练，可谓神来之笔。

　　《柳梢青•仲秋慰语》(94，95)极写梦中的贪欢，那类似S、V、W的字母和桃花，是“唇香添醉，梦里贪欢”的红唇、肥臀，还是丰乳?

　　《解语花•怎奈将君唤》(98，99)将词牌名解语花的“花”的草体字与色彩斑驳的花束连为一体，把“春来醒绿，燕去衔泥，风弄双飞翦。杏花斜软。”表现得淋漓尽致，别具匠心。

　　“离愁篇”《七律•念友人》(118,119)引用了五出京剧名，以黑红二原色，画出虞姬舞剑为霸王排忧之情，十分简练，有关良戏曲人物之趣。

　　《小重山•浦江夜游作别》(126,127)写诗人黄浦江与友人告别的苦涩，作者为表现“酒醉不消愁，霓虹和泪眼，洒船头”，以艳丽的色彩喻示霓虹灯，围绕了眼，但泪儿怎能止住?

　　《长相思•春夜长叹》(180，181)诗人以一条长长的柳枝垂到河面，打起涟漪的画面，喻示相思的梦境，树干苍劲，柳条轻悠。于大面积的中间空白题词。

　　《更漏子•梦幻》(190，191)是一种对性压抑的宣泄，诗人以狂躁的线条，朦胧地显出窗内情人的疯癫，让人回味无穷。

　　汤笑特别喜欢昆曲和京剧。他的《行香子•梦偕友桃坞闻昆曲》(210，211)画了梦中与情人在唐伯虎故居桃花坞“苏州苏昆剧团”边，看《牡丹亭》中杜丽娘与柳梦梅的载歌载舞形象。画风显然受戏曲人物画家高马得的影响。

　　作者有分量的是其全书五篇的末篇“感叹篇”。

　　《忆秦娥•读〈蒋碧微回忆录〉》(232，233)诗人巧妙地把这首词，书于一块巨石上，石头的两边则是分手背向而行的酷像徐悲鸿、蒋碧微的一男一女。

　　《小重山•五雷轰顶》(242，243)感叹背叛者的阴毒，作者以似蛇又似螯的圈套与毒蝎，抒发无穷的愤懑和叹息!

　　《摊破浣溪沙•乱世入囚》(256，257)是一首悲壮的呼号!诗人以特有的大胆，把词句写在三根囚室的铁櫺子间。行笔急促、苍劲，配上那把特制的大铁锁，写尽“撕肺撞斜门上锁，揪心牵挂狱边兰”的那种被剥夺了自由的悲愤。

　　《风入松•姑苏情恨》(260，261)是对爱的受阻的感叹。爱的挫折，催生出诗的灵感。作者用充满生机的、怒放或含苞欲放的紫玉兰，露水欲滴，使画面在窘迫中得到一丝春意，行书流畅。

　　《捣练子•叹看鬓斑》(262，263)是回忆早年深夜偷情约会的小令，是尘封的浪漫，所以诗人用古老的篆体字书写。那披发悄悄开门的少女，月光下的立体感，眼神的朦胧，过去20余年而鬓发惨白了，却历历在目!

　　《钗头凤•觅与惜》(270，271)是作者对那段刻骨铭心的悲恋的垂叹。《钗头凤》是极难填的词牌，但诗人用“平水韵”写得十分娴熟，十分凄切。尤其插图十分“另类”：两条绵长的曲线勾出的是窈窕女体，抑或是一对情侣?二线间打上既往的足印，已嵌入诗人的心灵深处了!

　　《诉衷情•喋血》(282，283)是结尾诗。作者以绚丽的色彩总结感情的脉络，又在一块似鸟非鸟，似兽非兽的墨团中，挤压出一腔鲜红的血。这难道是诗人的终极感叹?

来源：雅昌艺术网