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贺文庆追忆似水年华

  贺文庆画女人,画年轻的女人,画比年轻的女人还年轻的女人。他的追求,不是秀外慧中的恬淡,而是回归于含苞欲放时的干净。身心,在有形于无形间交融,是年轻的心,而不是年轻的人。   平心气静,每天贺文庆都会做在画布前面。这是一件幸运的事儿,画画,本来始于儿时的涂鸦,一不小心成了职业,成为了生命的一部分。 真是要命。   贺文庆现在可以称之为画家了,据说他的求学之路很艰难。这是人生中最灿烂的日子,学不完也学不够,回过头,可以看见脉络清晰的轨迹。只是忆苦思甜时听众不多,倒是他的画作看的人不少。   所以,无论是素描的单纯还是色彩的绚丽,对于贺文庆都是一种激情的理由。莫名其妙的跃跃欲试,体会含苞怒放的刺激,怒放之际,你一定听的见淋漓尽致的声音。   画家的意义,在于他将影象经过大脑,在创造出一种新的图象,。贺文庆画画,笔落之处精雕细刻,在其内心,孕育其实已经很久了。   内在与外在有时表现得非常对立,这种对立贺文庆有时不知不觉。因为表达的缘故,因为缘故的表达。如果,你能过读懂他的作品,就可能晓得他真正的思想。 贺文庆在路上,路上难免要左顾右盼。因为风景,也为经过太多的依依不舍。   过程很美,有时我们经过了,总要提及中间的一个或某几个情节,只言片语,支离破碎,支支吾吾,你渴望人知,却总是犹犹豫豫,拿不起,又放不下。 为何放不下,其实也是不放下。缘于青春的力量,很少的时候我们觉得很多,很多之后才发现很少。   这时,会想到先哲们的训导。比如孔子曰:“吾曰三省吾心”,也力求达到“知羞、知愧、知耻”的境界,知人易,知己难。所以缺憾往往是自己看不见自己。 看贺文庆画画的状态,全神贯注地倾情于画布,他画的很慢,其实很用心。也看贺文庆喝酒的样子,气吞山河般的一饮而尽豪情。他喝的很快,说明他很实在。 在人生的任何一个阶段,都会奏响理想主义的旋律。最早的刻骨铭心大多来自于爱情,坎坷和挫折也会随影随形。   贺文庆画人,画女人,画年轻的女人,画比年轻的女人还年轻的女人。他的追求,不是秀外慧中的恬淡,而是回归于含苞欲放时的干净。身心,在有形于无形间交融,是年轻的心,而不是年轻的人。   贺文庆割舍不下的,是一个早以远去的背影。其实这个背影早以模糊,不然的话,是感受不到美的。   由此说来,美不很真实,也很不真实。   她与她,一样也不一样,都在形神交汇之间分崩离析了。听得见一样的音乐,却发现旋律有不大的差异,结果都是以类似痛楚的表现来解说快感的意义。完,却没有了。牵挂不是余音袅袅,是回肠荡气时不知不觉的消魂。   春宵一刻值千金,千金散去还复来。真的能再来吗?从这个意义上讲,人在每时每刻都要放下。   拿起需要力气,放下却需要勇气。   人在通常条件下,自然流露的不是长处,而是短处。一个画家在作品中表达的,也往往是内心深处 最寂寞的一面。寂寞很幽深很美丽,所以很动人很入画。   面对最多的问题是:你为什么总是画一名无名的乡村少女?贺文庆不知道怎么回答,是谁不是谁对于观众可能是个问题,但对于贺文庆却没有什么重要的意义。他的画面没有冲突,幽静柔美之见到许许多多的赏心悦目。   再看一眼,发现这个少女根本不是乡村。   原本,这是贺文庆自我冲突的产物,冲突的结果归于平和 ,平和之后发现贺文庆很唯美,表面上的不顾忌或是不在意,不过是掩饰某些太在意的东西。   任何人都不能不在意,贺文庆也是如此。他怕受伤,他小心翼翼,他还很注重形式上的东西,所以他的画画得很超脱,其实他的画并不写实。   用写实的手法来写意,透过现象看本质,贺文庆的作品是在追忆一段似水年华。   因而,贺文庆还要改变。   多少人曾羡慕你年轻时的容颜/可是有谁能够承受岁月的变迁/多少人曾在你生命中来了去又还/可是一生有你我都陪在你身边。   这有点像贺文庆的画,也有点像贺文庆本人,很执着……   因为,一生有你。  

作者:张新波(自由撰稿人)

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