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他在一些画的高丽纸上的重彩画中,则更为自由、更为大胆和更无顾忌地把这种装饰性发展发挥到极致。美国有些评论家把类似的这种中国现代装饰画统统称为“云南画派”,不管这些画是否出自云南画家之手或者画的题材是否取自云南,我想则在70年代就在这方面作尝试和探索,且有丰硕成果的刘秉江,应该是这种画风的创始者之一。
邵大箴(美术史学家、美术评论家、中央美术学院教授)
刘秉江画作的特点很鲜明的,如果作一概括的话,我想至少可以归为民族性、装饰性和现代性三个方面。
他的创作很有中国传统艺术尤其是壁画艺术的气派,明显地表现了一种民族美学境界的追求。人物形象往往平面化,注意静态的特征与韵味,尤其注重画面的总体布局的丰满。
陈醉(中国艺术研究院研究员、美术评论家、全国政协委员)
《创造•收获•欢乐》这幅巨制,则是刘秉江和周菱艺术生命之火的一次新的喷发。一个艺术家的一生中,难得有几次这样的喷发,而化们的岩浆又是如此的炽热,如此的踊跃,以至站在完成的壁画前还会觉得85平米的面积对于他们仍是太小了,好像是难于倾诉尽作者多年来对民族生活极为丰富的了解,和对它深深的爱恋之情。
候一民(中央美术学院原第一副院长,中国壁画学会会长)
他们选择了民族大家庭丰富斑斓的生活作为《创造•收获•欢乐》的主题,细腻而娴熟的笔触中洋溢着东方民族的情感,活跃,跳动而不过分;色彩计划控制在室内音乐的音量和节奏中。
黄永玉(著名画家)
由于长途写生无法携带笨重的油画材料及工具。刘秉江就自制画纸用油画棒作画。油画棒虽然轻巧但具有较高的技术难度。经过几十年的摸索刘秉江的油画棒技艺已臻如火纯青之美。
高润喜(中央民族大学美术学院副院长、教授)
以艺术家的忠诚去熟悉、体现他的写对象,并对之滋长着强烈的爱情——这爱情既浓郁又健康。他的速写不是为了搜集和积累素材,而阿是作为独立的艺术语言和形式诉诸自己的心血……
江丰(原中央美术学院院长、中国美术家协会主席)
看了你给的云南的三幅画,特别是新画的两幅画册,你想象不到我有多么兴奋!昨夜几乎彻夜不眠,处于积极的兴奋之中,处于极度的兴奋之中。……你在大步的前进,中国新的文艺复兴伟大情景,通过你的画似乎正在清晰起来,她快要到来了!……
丁绍光(著名画家)
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