罗奇似乎正在努力地让自己的生活与创作朝向一个古代文人的标准靠近，在他那种越来越平静的表情中，似乎看到一个山清水明的世界在他的精神世界里徐徐打开。罗奇高调的画面中很多的细节正被弥漫在他内心的中的情绪所遮盖，看罗奇的画，就像透过一层薄薄的阳光和雾气。罗奇努力地把画面推向时间与空间的深处。

　　“亲爱的，我带你去寻找那最高的枝头栖息”、“亲爱的，我带你去寻找马车穿过苍白的灌木丛”、“亲爱的，我用树枝做成的龙辇车带你去寻找海的尽头”在这些题目中，罗奇像一位御风而至的白衣书生一样把自己的情愫委婉说出，带着一种若有所失和百感交集。他怀着一腔古典情怀一心想找到古代士林精神原生的桃花源，他把绘画变成一次寻觅，变成了铁锤和凿子，凿开城市意象背后坚硬的水泥墙。罗奇确信，凿子朝向的每堵墙后面就是桃花源，他凿开了一堵墙，看到后面是另一堵墙，凿开了另一堵墙，后面还是一堵墙••••••当身心疲惫的时候，罗奇会告诉自己，“这是最后一堵墙了••••••”然后沉沉睡去。

　　自语中的罗奇内心中隐秘的面对着他唯一的倾诉对象，然后把自己隐身在各个不同的面孔之下，他不想自己保留的情感场景有闯入者，他陶醉于那种宁静无边的感伤。

　　图式上，罗奇借鉴了陈洪绶、罗聘、任伯年的某些造型特点和形象趣味，用中国古代文人画的观察方式来给当代人造像，他希望透过当代形象寻找到一点古人的精神气质。人物背景被罗奇不断虚化和推远，虚幻更接近于时间与审美的真相。处于技法问题中的罗奇所要解决的是如何在描绘的时候保持住那种流淌的适意的状态，如何在由色彩和笔触营造出来的和风细雨的氛围中把握住个人的精神格调。

　　罗奇是一个有着“文化洁癖”的人，他顽固保护着那个只有他和倾诉对象共居的窗明几净的古典空间，顽固地拒绝玷污和亵渎。他每天清理掉内心的杂尘之后，来到了他空白的画布前，开始了另一次未完的告白、倾诉或是忏悔。

　　罗奇娓娓的诉说，也许是来自于一次情感经历，来自于一次失之交臂，罗奇希望把没说完的话说完，然后就开始一次次的逡巡、踯躅和漫游，有没有到达的站点也许已经是无关紧要了。

作者：孙晓枫