谢士强的山水画则更注重人文关怀，他以自己的学识和阅历，去营造自己的梦里家山，无论其清雅园林，茫茫黄土高原，还是逶迤太行，他传递给观者的除了清新典雅，更多的则是悠悠书卷气和淡淡古意，平常的一山一水，一树一桥，在他笔下呈现的则是别样景致。其实中国山水画不仅仅是对对象的的生动描绘，更多的则是创作主体的生命对象化的过程，是画家生命在对象上留下印痕，“画如其人”。画家作品最终展示的不是技法和所谓的功力，而是画家的学识和修养，即东晋王瘗所说：“画乃吾自画” 。艺术是为了精神，真正的创作者，他们诱发观者建立新的认识，帮助我们拓宽视野，以百分百的原创与颠覆性，倨傲的抗拮着被所谓的官方认同的文化。也许一开始她还稍嫌粗陋，但依然掩饰不住她灿烂的光芒。真正的艺术创作不仅是心灵的寄托，甚至有可能是生命的寄托。画家从而强调人的主观性，强调人与自然的融合，即“天人合一”的自然观和哲学观。在此审美思想的主导下，谢士强逐步形成了他特有的创作思维方式---写意性的思维。他把自己的作品幻化成自己的替身，他们的一呼一吸、一眨眼、一刹那的功夫都能闪现出不同的幻觉来，与自己的作品同呼吸、共命运。他用自己一张张作品来解说心中的那份天地，那份对自然对生活的热爱。

　　(作者系山东大学硕士研究生导师，中国艺术研究院博士，中国美术家协会会员)

作者：王进