高庆国作品评语：

　　该作用笔沉着，点画干净，方劲厚实，意态可掬，墨色枯润浓淡，层次分明，说明作者已有较好的创作意识。存在问题主要有：一、用笔的起、收、行缺乏应有的提按顿挫，线条平铺直叙，显得简单呆滞；二、作品艺术感染力不够，大草作品即使不能做到呼风雨、挟雷电、撼人心魄，也应追求抒性情、致广大，涵蕴精神；三、行列之间上下左右的揖让、观照缺少更科学的思考，作品显得“松”、“空”、“散”。第一行“幽”紧收，第二行几乎在同一位置的“鸣”字也紧收，导致“鸣”字两边留白太多。第二行“带”、“来”竖笔的方向在同一角度，缺乏美感。望作者多参悟古人草书作品中的经典范例，加大对空间布白的训练，同时，建议多临习揣摩王羲之《十七帖》，强化对用笔使转提按的理解。

　　张炳卫作品评语：

　　此作无明显的师承脉系，似乎明人的笔调多一些，再掺杂章草意蕴，笔致锋利峭拔，骨立清刚，爽爽然自有风味。但由于过分追求硬朗，用笔侧锋太多，以至线条扁平，筋骨外露。姜夔在《续书谱》中说：“不欲多露锋芒，露则意不持重。”此作用笔不够含蓄亦是其弊。此外，“境”、“喧”、“有”及款字草法不规范；从作品的完整性来说最好有名款，但该作有足够的空间而未落名款，不知何故？建议作者扎实训练中锋用笔，学会纸上调锋，聚毫发力，特别是对篆籀笔法的熟练运用，可在怀素《自叙帖》等法帖中寻找信息，使线条更有厚度和力度。