美国联系图片社总裁普雷基曾这样评价这位摄影师：“他的照片既不浪漫也不怀旧，它们微妙而复杂，既非描述也不是说明。他离被摄物很近，以产生一种真正的亲近，他离被摄物又很远，做到不干扰被摄物。这种保持微妙平衡的做法很接近布列松的方式，但风格上更加开放自由。”

　　这位在普雷基眼中有点像魔术师，又有点像诗人的摄影师，就是王文澜。王文澜的镜头一直在捕捉中国各阶层日常生活的瞬间，系列作品《广场漫步》《自行车王国》《爱乐》《偶然》已然构成一部中国世俗的生活断代史。今天，我们一起跟着陈小波老师的访谈来看看他的作品!

　　北京八大处郊游的女青年　1981年

　　邓小平会见《重访中国》国际新闻代表团　北京人民大会堂　1985年

　　上海光新路口　1991年

　　两个青年骑着自行车背着吉他

　　陈：你认为你在摄影上是属于有才华的那一类人吗?

　　王：我在任何方面都没什么才华，嘿嘿。

　　陈：不会吧。你属于审美情感和审美能力与生俱来的那种人。你是我周围掌握视觉规则最准确的人之一。

　　王：我要自己说自己有才华很尴尬。我能做的就是沉下来，静静拍摄。看上去没什么动静，实际上眼睛在看、在搜索，脑子在判断、在选择：我怎么才能拍出给人一种独特味道的瞬间，看起来不一般却不可言传。我一直在追求这个。

　　陈：好多年前，北京新闻摄影圈里有这样一种说法：在同一个地方采访，大家喜欢在一个角度拥挤着。王文澜慢悠悠地来了，总会选择在和大家相反的地方拍。第二天见报的照片中，王文澜的那张是最独特的。那些年，你总是能赶到现场，等待时机，让自己的画面避免趋同，充满意趣。

　　王：过奖!我是慢性子，干什么事都慢两拍。我和郭建设一起出去拍东西，回来人家都发稿了，我还在磨叽呢，我这慢性子不太适合在报纸干。但是，我一直希望对事件的理解力和影响力能帮助我更好地完成拍摄。

　　陈：你的慢还表现在其他方面。你拍自行车十几年，起码有几千张底片。记得好几年前我就问你：你那么多自行车的照片怎么还不弄成集子?你说急什么啊!

　　王：我不会急功近利，我在慢慢等待一个合适的机会。

　　陈：对你的照片需要有另外一种阅读方式，你不属于爆发力很强的摄影者，又总与被摄者保持一定距离，所以不要指望在你那里看到强烈的影像。但不得不承认，你细腻、温和甚至平淡的影像背后自有其深意。

　　王：责任感表达的方式也是多种多样，我的责任感会用属于自己的方式表达。我相信我的照片也是在用另外一种形式记录变革、参与变革。

　　陈：所以你的照片被称为“王文澜文化”——北京胡同文化、自行车文化……

　　王：这些都是我的慢性子磨出来的。我在用相机智取，而不是强攻。

　　陈：我看过很多人的胶卷，甚至看过所谓的废片。但我从来没看过你的，你拿出来的就是完美的了：挑好了、裁好了、做好了……

　　王：每一个摄影记者拍不出来好照片是非常正常的，拍出好照片才是罕见的。我一般不会把不好的片子拿出来示人，是因为我认为拿不好的照片给人看是不尊重人的表现，但拿出过于完美的东西给人看同样也是不尊重人，有强加于人的意思。对方可能想看更自然的东西，而你不能预判别人具有怎样的甄别能力。

　　一对情侣手拉手骑自行车

　　下班高峰期　1980年

　　父亲用自行车带着孩子在冰场玩耍

　　母亲骑车载着两个快乐的孩子

　　广西　1988年

来源：全球摄影网