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清光绪晚期粉彩中出现了一类创新品种:仿中国山水浅绛一派的浅绛粉彩,多仿八大山人、新罗山人等笔意的人物、花鸟和山水画,器物所含粉质较少,施彩较薄,色调淡雅柔和,画风受同时期海派画家的影响,常在画面上题写干支年款及画题姓名。
浅绛彩与传统粉彩最大的差别在于浅绛彩不用玻璃白而是将淡矾红、水绿等彩直接画在瓷胎上,故粉彩有渲染而浅绛则无,粉彩色厚而浅绛色薄。由于浅绛彩施彩淡雅,画风脱俗因而极受文人的欢迎并迅速得到流行。但浅绛彩本身由于是薄施彩再入炉二次低温烧而成,具有磨损后易脱彩这一缺点,民国以后逐渐消失。
光绪朝仿古瓷无论是颜色釉还是粉彩、青花等品种,所仿瓷在、釉、质量等方面均有较高的水平,如仿乾隆粉彩九桃天球、鹿头尊等。仿品注重工艺质量,但由于时代的局限,仍不免露出本朝制瓷的痕迹和弊病,与真品相比,其胎体厚重,质地粗糙,造型笨拙,制作不规矩,绘画难以达到乾隆朝之传神境界，往往绘画草率,画意呆滞。
民国仿光绪瓷器也应予以注意,如民国仿光绪黄地、紫地粉彩万寿无疆图案盘碗等,不仅民国,现在景德镇也有不少此类仿 品。民国因距光绪时期不远,不少仿光绪器物制作者本身就是光绪官窑制作者,这就给光绪瓷器鉴定带来了一定的难度,要综合胎釉彩绘等方面综合分析。
光绪官窑署“大雅斋”款的色地彩瓷多被仿制,仿品胎质粗糙,釉彩不匀,绘工不精,款识书写草率,色彩不美。这类瓷器不仅民国多有仿制,现在景德镇亦有仿“大雅斋”款器物,多表现为制作不精,款识书写笨拙,纹饰绘画不精,画得不伦不类,彩色浮艳稀薄。
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