这一位讷于言，笃于行，在浮华世界中独处于世外一般持守着纯正人性的中原汉子，有感于生命之顽强而与胡杨心心相映！再难遏止的创作冲动由此而生，巨幅图卷在心中运思，待其熟视默察，烂熟于心，神机感发之时，即刻赶回画室，解衣盘礴，抛开了所有的素材，只管倾泻胸中胡杨而素壁成像；如此废寝忘食，夜以继日，逾时五年，终成巨构《胡杨礼赞》。

　　环形大厅里，在长数十米，阔逾2米的全景式胡杨林图境中间，景随步移，虚淡起首，渐入浓荫，葱翠苍郁，是写绿色胡杨；黄叶扶疏，秋阳灿烂，是写金色胡杨；焦墨古干，嶙峋傲立，是写不朽胡杨；枯木萌芽，生生不息，是为尾声。这是水墨写实的胡杨，更是巨大精神载体的胡杨，观者若身临其境，被融入一个极其强大的墨彩精神气场，感受到由三个一千年的壮丽图景谱写的生命赞歌。

　　小写意的画法和巨大的全景式图卷，是画家慎重选择。所谓小写意画法，即以较为精细的写实手法为胡杨树造像，为其《三个一千年》中的各个阶段的自然之美做纪实性形象塑造，是必要的前提，否则不能求其《像》，无以传其神。任何变形形式，任何只见笔墨不见胡杨形态的抽象形式，都不可能充分而准确地状写胡杨，不能把画家在胡杨林里所受到的感动，和由此感发的情绪作最充分的表达。所谓巨大的全景式图卷，是只巨大的体量，没有超长的体量则不能充分表达画家在胡杨林里感受到的震撼。随着作画进程，画家抛开了素材，凭着对胡杨的熟视默察，随心所欲地素壁上《生》出成片成片的胡杨来。你看，那么多姿多彩的胡杨，面对写生也未必能画得那么真切的胡杨，随着毛笔纵横而横空出世了。于是，眼中胡杨——心中胡杨——画中胡杨，在艺术家那里，胡杨完成了从自然形态转化为艺术形态的有一种艺术的生命周期。

　　当我们来到陈列着巨幅长卷《胡杨礼赞》的环形大厅里，在图境中景随步移，与其说是在欣赏一件以胡杨树为题材的山水图卷，不如说是来到了胡杨树林中。这是水墨写实的胡杨，更是巨大精神载体的胡杨。令人即若身临其境，又若置身境外，被融入了一个极其强大的墨彩精神气场。他与画家在这墨彩气场中相遇，同时也仿佛在塔克拉玛干的胡杨林中相会。他们的心情完全一样，感受到由壮丽图景谱写的生命赞歌。

西安美术学院教授，中国美术家协会理论委员会委员 程征

作者：程征