023

周思聪 少女

立轴 设色纸本 1979年作

68.5×46 cm. 约2.8平尺

无底价

说明：作品由重要机构委托，不设底价。

030

董寿平 黄山

立轴 水墨纸本 1987年作

91×91 cm. 约7.5平尺

无底价

说明：作品由重要机构委托，不设底价。

033

王雪涛 月季双蝶

镜心 设色纸本 

45.5×34 cm. 约1.4平尺

无底价

说明：作品由重要机构委托，不设底价。

034

王雪涛 清供图

立轴 设色纸本 1959年作

83.5×34 cm. 约2.6平尺

无底价

说明：1.米景扬先生题边跋。

2.作品由重要机构委托，不设底价。

093

吴昌硕 石鼓文八言联

立轴 水墨洒金笺 1919年作

201×43 cm.×2  约7.8平尺（每幅）

无底价

说明：1.上款人刘湖涵（1891-1974）名安溥，字和盏，浙江湖州人。湖州南浔四象之首刘镛第四子，家学甚笃，喜书画，与艺林众子多有往来。是近代海上著名实业家、收藏家。在上海拥有大量房地产和钱业巨资，信誉卓然。国子监生，候补道员，钦加三品衔，赏戴花翎，立堂景德。在杭州西湖边筑“小方壶别墅”。收藏书画、古籍、碑帖甚富。

2.作品由重要机构委托，不设底价。

094

张大千 鸡冠墨竹图

立轴 设色纸本 

115.5×40.5 cm. 约4.2平尺

无底价

说明：1.谢稚柳题签。张大千《鸡冠墨竹图》，此为其三十许时之笔，谢稚柳题。钤印：谢、稚柳

2.作品由重要机构委托，不设底价。

在花鸟画的创作中，形神兼备是最高的艺术要求。张大千曾言：“花卉画，当然要推宋人为第一，画的花卉境界最高，他们的双钩功夫，也不是后人所能赶得上的。到了元代，才擅长写意。到明清时，渐至潦草，物理、物情和物态三者都失掉了。”张大千的花鸟从清代石涛和八大入手，参悟笔墨、禅理与书法线条的关系；上追明中后期的陈淳和徐渭，打破绘画纯粹的“传移模写”的功能，而将个人的情绪和胸怀包容其中，使作品具有了生命力；进而直指宋代的崔白和易元吉，强调“观物之趣”、“抓物之神”，通过细致的观察与写生，进而与所摹绘物象形与神的契合。

095

徐悲鸿 松柏图

镜心 设色纸本 1945年作

145×62 cm.  约8.1平尺

无底价

著录：《中国近现代书画十二大名家精品集》，保利艺术博物馆，2010年。

展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。

说明：1.寿石工（1885-1950），名玺，字务熹，号印匄、珏庵、悲风、珏公、园丁，别署石公、硕公等。斋名有蝶芜斋、铸梦庐、辟支堂、绿天精舍、玄尚精庐等。绍兴人，定居北京。工诗词、书法、篆刻，均自成一格。曾在北京女子文理学院、北京艺术学院任教。

2.陈散原（1853-1937），字伯严，号散原，江西义宁州（今修水县人），其父是曾任湖南巡抚的陈宝箴，晚清四公子之一，陈师曾为其子。徐悲鸿作此幅画所用陈散原诗，为寿石工收集汇编。整幅画作，诗画配合得当，显示出了传统中国绘画气质。

3.作品由重要机构委托，不设底价。

此幅画作构图大胆，松树主树干几与画面边缘平行，然弯曲垂悬的松枝由上而下，打破了原本画面的节奏感。徐悲鸿用笔随物象形质不同而变化，树干先以淡赭色染出，复以墨勾轮廓，树表之生长特征亦通过墨与色融合渗化而表现出来。松针则以皴点出，又用色渲染，形成极强的视觉张力效果。

098

刘海粟 红梅图

镜心 设色纸本 1984年作

67.5×134 cm. 约8.1平尺

无底价

说明：1.上款人“士义”即潘士义，著名爱国华侨，烟台市海外联谊会名誉会长，山东福山人。

2.作品由重要机构委托，不设底价。

在近现代中国画坛，刘海粟不仅是现代美术教育的拓荒者、西方油画本土化探索的实践者，同时也是国画领域的一代宗师。他的国画创作奠基于传统文人画，讲求气韵与骨法用笔，元气淋漓、体势夭矫，服膺追摹石涛《画语录》所谓“动之以旋”的大美之境。晚年创为泼墨重彩，名震中外画坛。此幅《红梅》作于1984年，其时刘海粟已臻九十耄耋之年，通览此作，老笔纷披，气象峥嵘，霸悍而不失狂率，老辣而不失逸宕，“笔所未到气已吞” ，无一懈笔。梅作为传统文人画题材，历代擅作者不乏其人，但将梅画得如此大气磅礴而不失文人画之气韵高华者，则实不多见。既使在刘海粟为数不少的同类题材作品中，此作也堪称精品，乃为刘海粟晚年不可多得的代表作。

099

关良 拾玉镯图

镜心 设色纸本 1979年作

68×45 cm.  约2.8平尺

无底价

说明：作品由重要机构委托，不设底价。

关良自幼便爱京剧，他不仅爱看，也爱唱京剧。他的中国画创作，更于京剧的戏曲人物方面开创了一片新的天地。本幅题材取自现代京剧曲目《拾玉镯》，选取剧中孙玉姣拾玉镯，递还傅朋的瞬间进行描绘。线条简练概括，注重色彩的过渡，画面显得更加和谐统一。画中玉姣娇羞掩口，傅朋神眼眉凝直，带有青年男子面对女性时典型的紧张感。表演程式化的京剧，经关良妙笔，更是精中取萃，戏味十足，通神尽态。关良的戏曲人物画注重“骨法用笔”，笔势、笔趣力求质朴，甚至具有稚拙之气，尤善描绘眼神，以白描减笔，湿墨淡彩抒写神志，开创了中国画戏曲人物新流派。

138

许麟庐 平安富贵

镜心 设色纸本 

100×68 cm.  约6.1平尺

无底价

说明：1.2018年8月20日，此作品经许化迟先生鉴定为真迹。

2.作品由重要机构委托，不设底价。

190

舒同 行书陈子昂诗

镜心 水墨纸本 

134×54 cm. 约6.5平尺

无底价

说明：作品由重要机构委托，不设底价。

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