到我家来的人，多是搞美术的，一坐下来攀谈，往往最先留意的是我墙上挂着的那张磨漆画：红、黑、白三个颜色，使人感到分外清新。

　　那么，这漆画是如何画出来的呢?

　　我国的大漆，确是神奇得很。一个熟练的漆师傅，顺平漆的性能，驾驭漆的作用，犹如一个高明的魔术师，常常可以做到千变万化、美不胜收的地步。论彩绘，它可与工笔重彩画比美，论刻漆与雕填，与版画十分接近，而雕漆与堆漆的凹凸感，又与浮雕相似……

　　作为一种装饰品，漆工艺确实是很迷人的。

　　就拿漆器屏风来说吧，北京的金漆镶嵌，除描金晕金外，还特别将玉石珊瑚等作浮雕式的处理，镶嵌在漆器上;而扬州却不同，前几年我见到一幅《南京长江大桥》屏风，则是平磨螺钿处理的。

　　研磨彩绘则以福州漆器光亮、平滑、干;争，像一面发亮的镜子，工艺精湛，耐人寻味。现在有不少画家采用这种“磨”的手法，创作出不少好作品。如蔡二弘的《天有多大》，就是一件很受欢迎的作品。作者在有限的画面上，展示出无限广阔的天地，而所采用的材料，只不过是螺韧和蛋壳。

　　刻漆与雕填，又是另一种工艺表现手法，罗戟的《大海女儿》和乔十光的《热带植物》，均属于这一类。它们把画面分成红、黑两组，然后刻线填金，都是传统手法。前者比较奔放，它通过线与面的穿插，产生出一种律动的美感;后者则以各种长短、弧直的线条，产生强烈的材质美和工艺(刀法)美。北京的雕漆，则是在厚漆层的器物上，雕出各色各样的人物图景。

　　我国的北京、上海、福州、重庆、西安、扬州、山西、江西波阳、贵州大云、凶东潍坊、甘肃天水、广东阳江等地，都有漆器的生产，而且，每个地方都有各自不同的品种和特色。

　　漆工艺的出现，在我国已有几千年的历史。据《韩非子》一书所载，早在尧舜时代，我们的先人就已开始用漆装饰食器了。降及汉代，漆器更有了高度的发展，品种也大大增加，长沙马王堆出土的西汉墓葬中，就有保存完好的杯、盘等大量精美漆器。这充分反映出我国文化历史的悠久和劳动人民的聪明才智。

　　原漆是一种褐色、半透明的植物汁液。以原漆混合铁醋经加工而制成的黑漆可作装饰漆的推光漆。另外，还有一种由原漆炼成、能调色的透明漆。

　　大漆的特点是，它必须在潮湿的空气中才能干，越潮湿越干得快。如果将漆器置于干燥的地方，那么，它是永远不会千的。正是由于这个特点，所以操作时常常受到制约，调色比较困难。因此，目前不少使用者均以多种材料，如聚氨脂、环氧树脂等与漆混合着用，以增强漆器的干燥作用。

　　纵观我国的漆工艺，确实像诗一般含蓄、奥妙，并富有现代艺术色彩，可以预言，它必将随着漆的进一步改良而更蓬勃发展。

1990年4月《南方日报》发表