业内有一句老话，叫做 “ 三分画，七分裱。”

　　“装裱技术” 作为中国艺术链条中不可缺少的一环，直接左右书画作品的整体效果。其工序之复杂，技法之严谨，非行家里手不能胜任。接手一件优秀的作品是每个装裱师的心仪之事，而精湛的装裱工艺也能使的作品更加精致典雅。

　　鉴于二者相辅相成，密不可分，许多书画家都会与裱画师间形成良好的合作关系，甚至成为老友。但是像张大千一般非常重视与裱画师之间交谊的画家，在整个民国画坛都不多见。

张大千与其收藏的古代书画

　　形成这种特殊情谊的原因，一者在于大千性情豪放，多惠于人;第二，源于其早年”仿古”的营生，许多伪作的细部，如何装裱做旧都需双方互相探讨，同牟巨利。

　　总之，张大千对自己裱画师匠的选择十分严格，早在大陆时期，平津、苏州、上海等地著名装裱店家林立，张大千更是常年雇佣裱画师为其服务，大风堂的画作及藏品装裱都属一流。及至其离开大陆，旧日关系断绝，便开始积极在日本、香港等地物色新的高手匠人为其进行装裱。

张大千《泉斋图》 纸本手卷 1971年作 本幅：36×135.5cm 引首：34.5×93cm

备注：上款人”泉斋主人”应为张大千好友，香港著名裱画师麦泉先生。

　　图中”泉斋主人”为香港著名的裱画师麦泉先生。张大千六七十年代的诸多画作皆由”泉斋”装裱而成，如今市场中所流通的诸封致”泉斋先生”信札中记述了张大千与麦泉就装裱画作的规格，颜色，材质等诸多细节，在同时期给李祖莱兄弟的多封信札中也叮嘱其当请泉斋装裱修正。

　　此幅作品所画的虽然是意想之中的泉斋居所，而其中的款识却颇堪玩味：

　　“六十年岁辛亥七月十一日御新配隐形眼镜，使得朦目复明，欣然为泉斋先生写此，并乞示港上诸友好必为予大喜不已也，蜀郡张爰。”

　　款识中除了 “泉斋先生” 以外，”隐形眼镜”、”朦目复明”与 “港上好友”，也是几个关键性的词语，众所周知张大千自八德园受伤以来，向来为眼疾所困，难绘往昔工细之作。

张大千与他的”特殊目镜”

　　据《张大千年表》所载，该年(1970)二月，张大千白内障手术，左目几不见物。作画甚难，然而求画者愈多，花销愈甚，只得勉力而为。旧时欲要淘到好的书画，裱画店是不可或缺的环节，王孙贵胄的书画多数都免不了到裱褙店修补保养，裱画店铺常常也是重要书画交易的场所。

　　卖画是大千的谋生之道，写一张给香港老友，相当于多立了一份润格，麦泉自然也会多替大千招徕客户订制画作。故而张大千在《泉斋图》中，首先点名自己配制了隐形眼镜，目力已经恢复，作画无恙，”港上好友必为予大喜不已也”(可以放心订购了，我还能画)。这幅有着广告性质的《泉斋图》(当时为横轴)便由麦泉先生悬挂于装裱店的显赫之位，以示众人。

《泉斋图》 引首

　　七十、八十年代香港收藏界多都知道这段有名的画作，九十年代初，麦泉先生准备结束裱画店铺生意，方将这卷裱装成手卷，亲自把这段画坛轶闻收拢在这段画卷之中。

来源：雅昌艺术网