当他站在我面前时，我感到一种气质和个性的力度。他的脚步似乎永远都是匆匆，但是他的绘画往往透过喧嚣和纷乱沉淀出静雅的审美情感。有时，望着一大堆昨天刚刚画好的画稿，顿时涌起不满的情绪，他又一次踏上远行的路，到远方去寻找他艺术的未来。传统的绘画形式和现代的艺术观念时时折磨着他。他就是著名画家李呈修，一位从军营里走出来的山东汉子。

　　李呈修是一位有着多种艺术修养的画家，我们认识他虽然是通过他的山水绘画艺术，但是山水绘画并不是他的唯一。如果我们暂时把他界定为一位山水画家的话，那我就从他的山水写生谈起。在还没有认识他之前，我在随意翻看"名家画名城"的有关资料时，忽然发现几幅速写给我产生了一种异样的感觉。作者就是李呈修。在他的系列速写《重庆金刀峡古镇》、《商丘三陵台》、《眉山三苏祠抱月亭》等几幅作品，已经超越了"速写"的意义，取舍得当，疏密有致，而且具有用笔的变化，钢笔的简单性忽然变成了用笔的繁复。其实，这样的"速写"已经是创作了。在我看来，用笔以及对笔性的感觉已经深入到他的观念里了。如果单单是对生活的体会和观察，是没有这样的"速写"的。生活告诉了你形象，但是没有告诉你去如何表现。如何表现具体的物象是画家绘画本体意识的觉醒。因此，我记住了李呈修这个名字。对他最初的印象就是细腻和精致。

　　见面后的李呈修是一个典型的山东汉子，说话直爽，为人忠厚，浓密的大胡子更显风流，无意之间流露出倜傥的帅气。这种气质表现在他的绘画上就形成了他用笔泼辣，笔墨淋漓的风格。他的绘画现在有两类，一类是传统的山水绘画，另一类是比较现代的，富有构成意味的绘画。从传统到现代，对于李呈修来说，这仅仅是一个过度或者过程。在他传统的山水绘画中，已经具有了现代的意识，这主要表现在他的笔墨结构方面，他善于用水，水墨在水的中和下，显示出一种节奏的运动美。在他的一大批作品中，如《心无物欲乾坤静》(168*24cm)、《白云起处心更幽》(168*60cm)、《深居幽自多》(68*68cm)、《最是一年春好处》(168*68cm)等作品，他完全是把自己置身于山林之间，通过笔墨和色彩渲染出画面的静美境界。在表现手法上，他大胆运用笔墨和色彩的对比，画面空间的跳跃性很大，给人们的欣赏视觉带来很大的冲击力。

　　艺术绝对不是可以随便玩玩的东西，你必须付出真诚才能感悟到艺术的魅力和艺术带来的愉悦。他对于艺术的真诚常常感动周围的朋友。最近几年，他足迹到过江南、西藏以及法国、德国、荷兰、比利时、韩国等国，异域风光启迪着他的艺术灵感，他不断地在新鲜的感觉刺激中探索美的规律。几次遇见他，都是带着满身的疲惫，沧桑的脸上挂着探索者的坚毅。他的绘画往往在这种阵痛中达到了境界的升华。正因为如此，他的绘画才能够在情感关照下尽情地抒发自我心灵深处的美感。

　　在他的现代题材的绘画中，有两个题材系列，一个是《诗情江南》系列，一个是《雪域情》系列。我看过很多关于这类题材的绘画。我真正感到他的绘画是属于绘画的本体艺术的。在《诗情江南》系列中，他借助江南建筑的形式美，把黑白关系处理得恰到好处，他又采用制作手法刻画出斑驳的墙体，透出一种历史感。因此，他的画面既具有江南风光的诗情，有具有绘画形式上浪漫情调。他的绘画具有一种勃勃的生机和天真烂漫的天趣。他的绘画是他心态的一种反映。在他的《老屋》、《老街》、《梦中江南》、《宏村印象》中，无论从形式上，还是从绘画的精神境界上都烘托出了江南风光背后的人文性和独具特色的文化意识，体现了画家对事物的观察已经深入到了情感和文化理念的深处。他笔下的江南不仅仅是江南的风景，而是他对江南的理解和体会，是一种积极的文化关照。在画面上，他采用的是黄色、兰色或者是红色等暖色，在这些色彩的笼罩下，画面显得格外轻松，一幅江南的气质活跃在艺术的因素里，画面因此具有了无穷的生命力。

　　他以江南风光为题材的绘画应该说是在这类题材的作品中颇具风格魅力的，我相信这批作品会逐渐得到学术界的关注。他的《雪域情》系列也是他一段精神的独白，在《碉楼之韵》、《阿坝祥云》、《西藏恋歌》等作品中，强烈的兰色和白色给人很大的视觉冲击力，画面上洋溢着阴冷而沉凝的气氛。西藏风光在他笔下不是地面上的风景而是天上的宫殿，圣洁并且辉煌，那一定是人类精神的归宿。传统绘画的题材已经不能满足画家对于现代意识的选择了，人们幻想着在新的题材上发挥自己的创造意识。局限于交通的问题，古代的画家几乎没有到过西藏，在绘画的领域里西藏是没有被表现过的。因此，很多当代画家要去开拓这块人类精神的处女地，她的神秘和神圣令无数的画家神往。关键的问题是，画家到西藏找到的是什么?又如何去表现这些找到的东西。在李呈修的绘画中，我们不难发现把喷薄欲发的激情全部洒在这片土地上了，因此他的绘画才有一种精神的震撼。尤其是《阿坝祥云》一幅，大面积的兰色与简单的白色形成了神秘的交融，简洁明快的建筑构成了起伏连绵的律动。这幅绘画的成功就在于用色彩编织了美的舞蹈。一种生命的欲望和精神的伟力在色彩的空间里膨胀了、辐射了。

　　李呈修是一个不会停下脚步的人，而且他的脚步是那么坚实。他的绘画从对自然景象的关照到对自我心灵的关照标志着他已经从绘画的概念化中挣脱了出来，他的绘画越来越显示出风格化的魅力。

　　二00六年十月十一日 于山东康刘庄村

作者：康征